Дорогой privet!
Абсолютно с Вами согласен!
Но как жаль, что пропали посты нашей уважаемой Prima- очевидца последних спектаклей МТ - "Легенды о любви" и "Маргариты и Армана", а также вечера Зеленского!
Может быть, можно их восстановить!
А это - в утешение.
Великолепная, удивительная, совершенная Олеся Новикова, которой подвластно всё!

http://www.independent.co.uk/arts-enter … 35205.html

The Mariinsky go through the motions, while the leads try to rethink the work. In the tomb scene, Vishneva’s first sight of dead Romeo is a beautifully realised shift from happy recognition to fear. Then she adds a silent scream, before finally throwing her arms to the sky with old-school heroics. Three reactions is too many: there’s a tension between her dramatic instincts and the staging.
-
Ну вот как-то так. Балерина дала целую палитру чувств в развитии: от счастливого узнавания, через страх, черех крик ужаса до жеста отчаяния, а критик заявил, что всего было слишком много. Для нордического англичанина(ки) слишком много шекспировской страсти.

Чудес на свете не бывает: и хотя трудяга и рабочая лошадка Оксана Бондарева не без участия чуда попала в Мариинский, но её дебют в коронном "Дон Кихоте" оказался таким же, каким данный "ДК" был в Михайловском (см. наши "Впечатления очевидцев" "Дон Кихот". "Don Quixote" Nr. 13 )

Пока лучшие силы Мариинки услаждают глаза и уши недружественного нам Лондона, в самой балетной столице мира демонстрируют экзотику. В частности, принципал дансер АБТ, а ранее сотрудница Мариинки Вероника Парт танцевала Жизель.
Ну что ж - имеет право, раз пригласили. И Жизель такая имеет право быть. Ведь сколько уже версий о различных её болезнях имелось: и порок сердца, и запойная танцевальность, и буйное помешательство, и разрыв сердца на месте.
Ну вот ещё одна. С диагнозом "маниакально-депрессивный психоз". Или Жизель по-бродвейски.

http://www.theartsdesk.com/dance/swan-l … ra-house-0

Audiences may love this museum piece – or feel they ought to – because it’s authentic Russian ballet. But Russian ballet also gave the world Diaghilev, Stravinsky, Balanchine, Fokine and Ratmansky, all of whom are featured in the two mixed bills the Mariinsky will present next week.  Those will have a lot of work to do to prove that the company can still do excitement, beacause this ossified Swan Lake is not just living in the past: it’s dying in it.

http://bachtrack.com/de_DE/review-marii … ugust-2014

Konstantin Sergeyev revised the choreography in 1950 and replaced the tragic ending with a happy one. His adaptation is still performed by the company today

The performance as a whole was spellbinding. What made this three hour ballet gripping was the completeness of it all.

Mariinsky's Swan Lake is a sophisticated adaptation.

Having seen the Mariinsky Ballet before, it appears that each year they get stronger and stronger, as if that were possible.

Дебют Оксаны Бондаревой в роли Гюльнары в мариинском "Корсаре".
Ох, не мариинская это балерина. И не сможет никогда таковой стать.
Так и хотелось, чтобы, в конце-концов, ушла со сцены эта самодеятельность и возникла роскошная Колегова.

И как иллюстрация того, что Бондаревой никогда не стать мариинской балериной

Мариинские номинации на «Золотой софит»

Балетные номинации разделены на две категории – спектакли крупной формы и спектакли малой формы. В первой от Мариинского театра значится «Сильвия» Фредерика Аштона; во второй – Concerto DSCH Алексея Ратманского и Inside the Lines одного из участников «Творческой мастерской молодых хореографов» Антона Пимонова.

Специальную награду «За творческое долголетие и уникальный вклад в театральную культуру Санкт-Петербурга» вручат народной артистке СССР, балерине Кировского, а ныне балетмейстеру Мариинского театра Габриэле Комлевой.

http://www.mariinsky.ru/news1/news2/07_231aug/

А между тем очень удачные гастроли МТ в Лондоне продолжаются.
"Аполло", "Сон в летнюю ночь".
Александр Сергеев, Алина Сомова, Ульяна Лопаткина

Ксандер Париш, Кристина Шапран

Отредактировано Konrad (10-08-2014 19:58:09)

"Бахчисарайский фонтан"
Софья Гумерова, Илья Кузнецов

http://www.telegraph.co.uk/culture/thea … ights.html

On Monday, a late casting change replaced the blazing Vladimir Shklyarov with Konstantin Zverev, a dancer whose virtues do not include the passion and drama required by Dumas’s tale of doomed love. Miscast, he looked like a frightened stick, leaving Diana Vishneva’s Marguerite emoting into a vacuum. She looked beautiful but mannered. Tuesday was an improvement partly because Timur Askerov brought a certain elegance to Armand, but mainly because Uliana Lopatkina conveyed the profoundest emotion through the tiniest details as Marguerite.
The moment when she first sees him, and unfolds towards him in a kind of hazy slow motion, was utterly lovely. At 40, this may be her last appearance on a British stage - if so, it was a fitting farewell.