Некая блогерша, в недавнем прошлом - "золотое перо" форума любителей оперы и балета, написала короткий комментарий к видео дебюта Степановой в Дон Кихоте:
Китри-Юлия Степанова Автор видео предусмотрительно убрал диагональ Алены Ковалевой-Повелительницы дриад, которая исполнила шесть прыжков вслед за Степановой, прыгнувшей пять. И прыжки Ковалевой были гораздо "балоннее".

И все было бы замечательно, если бы она в двух коротеньких предложениях не умудрилась оскорбить (фактически - оклеветать) автора видео russianballetvideos домыслами о его мотивах и исказить реальность с целью очернения исполнения Степановой диагонали со де ша. Возможно, авторша не имела целью очернение балерины, а просто невнимательно смотрела видео? Это было бы странно, так как она в балете по - моему, больше всего ценит то, что «Citius, Altius, Fortius!», дословно означающих «быстрее, выше, сильнее!»... Ведь даже невооруженным (балетным образованием) взглядом видно, что Степанова пятью прыжками преодолевает расстояние большее, чем Ковалева за шесть (к вопросу, чей прыжек полетнее и "баллонистее").
Предлагаю посмотреть компиляцию видео этой диагонали в исполнении Смирновой, Севенард, Степановой и Ковалевой. (Комментарий к видео от специалиста):

Смирнова делает три со де ша с перебежкой между ними, Севенард и Степанова делают по пять. Севенард делает все пять одинаково, затем делает перебежку и достигнув линию кордебалета завершает диагональ красивым, высоким арабеском. Степанова делает свои со де ша по нарастающей, перенося руки вперед, в последнем со де ша открывает руки вверх, устремляя свои лицо и глаза, как положено, за руками, и тут же плавно выходит в высокий арабеск. Она в пять прыжков достигает линию кордебалета. Степанова пятью со де ша долетает дальше чем Ковалева, которая делает их шесть, заканчивая диагональ укороченным арабеском, из чего наглядно следует, у кого из них прыжок больше и полетнее. В предпоследнем со де ша Ковалева, против правил, обращена лицом в зал.

Это видео позволяет заодно оценить руки балерин, используя возможности техники - замедление, стоп кадр. На мой взгляд, худшие в этой компании руки у Смирновой.

?


Поправлю себя. За шесть прыжков Алена покрывает все же большее расстояние, чем Юлия за пять (она начала прыгать раньше). Но если считать от точки отталкивания ее второго прыжка и до конца диагонали, то да, ее прыжки заметно короче.

Отредактировано primipilos (11-07-2019 17:18:45)

Это не русская терминалогия. В России нет прыжка "со де ша"))) французы, к примеру, шене называют "дебуле". Но мы то на русскоговорящим форуме.
Отличаем "гран жете" и "гран жете па де ша". Первое - когда выбрасывается прямая нога, батманом. Второе - когда нога выносится согнутой. Оба - большие прыжки.
На западе не говорят "гран жете па де ша", как и "гран па де ша". В разных странах используют разные термины.
В указанной вами энциклопедии дата 1937 г. Гран па де ша родилось после войны. Вроде как Чабукиани ввел его в вариацию Гамзатти.
Мне жаль, что подвергается сомнению моя профессиональная компетенция.

Отредактировано RPC (11-07-2019 18:47:58)

Значит, по-русски получается, что на видео гран жете. Нога не согнута. И всё встаёт на место: я помню, что па де ша - кошачий шаг. И выбрасываемая нога именно согнутая.
Просмотрев описания и фрагменты, я несколько запуталась: похоже, что гран жете и гран па де ша - одно и то же. А вот это всё-таки нормальное па де ша, как я понимаю, стандартное, если можно так выразиться.
Вот пример, хотя очень смешной. Вот что значит, когда пытаются толстые девицы заниматься балетом. Но зато очень наглядно видно движение:

А смысл смотреть видео? По видео высоту и силу прыжка почти не оценишь. Прыжки оценивать можно только вживую, при чем из партера. По другому сильно скрадывается высота прыжка.  Если, конечно, речь идёт не о выдающемся прыжке, как у Осиповой, Васильева, Полунина или Симкина.
Гран па де ша такого типа прыжок, что его можно сделать и на месте. Это не большое жете, где обязательно продвижение. Тут техника не в продвижении, а можно показать хорошее раскрытие ног.  Подсчёты количества  у Ирины прыжков или комбинаций никогда не могла понять. В чем смысл. Мы ж не в футболе, голы считаем... Есть движения, где по технике важно количество, фуетте к примеру. Но 4 или 5 или 6 па де ша - это ж не техника. 6 па де ша без проблем и я сделаю, в чем сложность то.
Мне вот эти подсчёты, кто и сколько чего сделал, напоминают, как Том Сойер в церкви считал абзацы молитвы))) сама молитву его не интересовала, но если священник пропускал какой абзац, Том считал, что его надурили)))

"и термин "жете", и термин "со" происходят из французского и не означают ничего, кроме как "прыжок".
Маленькая поправка. Жете - это бросок, бросать, кидать. А соте, со - прыгать. Группа прыжков жете - это прыжки с одной ноги на другую. Соте - любой прыжок.

Отредактировано RPC (12-07-2019 19:28:42)

Посмотрела видео сравнений диагоналей. Похуже всех Смирнова, все же большие па де ша подряд сложнее и эффектней чем их вариант чередования, с небольшими, или чем то типо странного глиссада.
Севернад очень хороша. Степанова - надо вживую смотреть, на видео руки не очень, но со сцены "сильфида" может быть эффектной.
Ковалеву однозначно можно оценить только из партера. Она высоко выбрасывает ногу вперёд, у нее прекрасная растяжка. Но прыжок при этом может быть низким, стелющимися. Высота рабочей ноги никак о высоте прыжка не говорит.

На Спартака тоже хорошо продаются:

Спасибо. Приятно вспомнить. Степаненнко по Стасику ещё помню (не ошибаюсь же?).

https://bachtrack.com/de_DE/review-spar … -july-2019

The Bolshoi’s Spartacus conquers Covent Garden
Von Mark Pullinger, 30 Juli 2019
Big, bold, brassy. There’s only one company you’d want to see dance Spartacus: the Bolshoi Ballet. Although Aram Khachaturian’s raucous romp through the Third Servile War, in which Spartacus leads a slave rebellion against the Roman Empire, was premiered by the Kirov in 1956, it was Yury Grigorovich’s Bolshoi staging in 1968 which really put the ballet on the map. It’s the perfect vehicle for the bigger-higher-faster Bolshoi style and is the company’s calling card and – terrifically danced – the perfect opener for its London residency at the Royal Opera House

https://www.google.com/url?sa=t&sou … MFeTDDJMai

. Olga Smirnova as Aegina is miscast against type. She’s an Odette, not a showgirl. She tries hard to take bold strides and stretch her legs into off-balance extensions but her feet stutter. They want to find an academic fifth position, not a vamp’s stance. Not for any money could she plausibly seduce a campful of mercenary gladiators and turn them against Spartacus

Отредактировано TheRisingOfTheBlackSwan (01-08-2019 12:16:10)