Ув.Рома! Не полюбила я сначала Степанову, особенно после Кармен, но ее Никия, в отрывках, которые я видела - меня просто сразила, сравниваю и с Захаровой, и с любимой Оксаной Кардаш - в пользу Степановой, какая-то волшебная гибкость, певучесть движений, воистину - восточная храмовая танцовщица, а какие руки! Думаю, у нее должна быть дивная Одетта/Одиллия. Как обидно, что все так несправедливо, танцовщица ведь прежде всего должна показывать себя в "своих" партиях.

Да, понравились, причем - очень!

https://musicseasons.org/direktor-bolsh … fjwkIfXbDA

– … и в скором времени совладали с его репертуаром. Сегодня Вы – одна из тех российских балерин, которые восприимчивы также к творчеству современных хореографов. И для своего проекта «Amore», который Вы представите в Праге – напомним слушателям, что Вас здесь ждали уже в прошлом году, однако этот спектакль не состоялся, Вы выбирали балеты современных хореографов и, видимо, сами принимали участие в создании постановки. Какие моменты в этой работе были для Вас самыми интересными?

– Два балетных спектакля из этого проекта уже были поставлены: «Франческа да Римини» и «Штрихи через хвосты». Я очень люблю хореографа Юрия Посохова, постановщика «Франчески да Римини». К сожалению, в этот раз мы не сможем увидеть этот спектакль, потому что мой партнер Денис Родькин недавно получил сложную травму. Вы знаете, мне, наверное, не приходилось танцевать дуэта сложнее, чем в этом спектакле.

«Чувствуем друг друга каждой клеточкой»

Поэтому было принято решение не рисковать ни мной, ни партнером, который мог бы заменить Дениса, хотя я думаю, что никто бы и не мог его заменить. Денис – прекрасный партнер, и за этих два с половиной года, которые мы показываем этот проект, у нас уже сложились какие-то особенные чувства на сцене, так что мы чувствуем друг друга каждой клеточкой. Я для меня стало большой трагедией, когда он получил сейчас травму. Мне пришлось не только этот проект, но и все спектакли, которые были с ним запланированы, либо отменять, либо танцевать с другими партнерами. Но это уже – совершенно новая работа. -
Это часть интервью Светланы Захаровой данное Русской службе "Радио Прага" 10.01.2019  перед представлением проекта" Аморе" в Праге.

Спасибо ув.PRIVET
Кстати на этом канале есть ещё кусочки из этого спектакля. Беляков нам нравится, но здесь его высокого роста незаметно.  Зато главная героиня стройная (худая), высокая, длиннорукая и длинноногая, как раз в тренде. Сегодня (или вчера) как понял у неё второй спектакль. На мой взгляд, исполнение и интерпретация роли на любителя. Правда, это дебют. Но даже с Беляковым она очень высокая. Не совсем идеальная пара, а вернее совсем неидеальная, эстерьрно.

Не заметил в танцах пастухов большого сходства со "Спартаком", может быть, самое отдаленное, продиктованное сходством ситуации. Пастушеская сюита - как раз бесспорная удача Большого в "Зимней сказке". В сценах героев помимо воли выскакивают сравнения с лондонскими танцовщиками, но там, где танцует масса - Большой на высоте своего положения. И не стал бы так критиковать кастинг. Смирнова по амплуа - именно Гермиона. Она может нравиться или не нравиться, но сказать, что она получила не свою роль - нельзя. То же про Виноградову и Трикоз. Для меня идеальной Утратой по-прежнему остается Лэмб, но ведь и в Лондоне танцует не она одна, а ее индивидуальность совсем не просто повторить.

Отредактировано Amaliris (07-04-2019 19:04:48)

Я посмотрела сегодня последний спектакль блока, ощущения пока очень сумбурные. Никогда этот балет раньше не видела, смотрела, как говорится, свежим взглядом. Я так понимаю, что балет этот большинству хорошо знаком, так что расскажу о своем личном восприятии спектакля в данном составе - мне кажется, что балет несколько затянут, эклектичен по хореографии, и по стилю распадается на разные части, увы - для меня не получилось спектакля как единого целого. К концу первого акта, я с ужасом поняла, что мне становится скучно - сумасшедшая ревность Леонта - Овчаренко, хореографически выраженная однообразными бесконечными паучьими движениями, попытки Гермионы - Евгении Образцовой и Поликсена - Водопетова, а также всего двора - переубедить его, затянутыми и однообразными. И хотя танцевали слаженно, без видимых огрехов, но эмоционально совершенно не затронули, и я с тоской стала думать, что впереди еще 2 акта. Второй акт - с минуты когда на сцену вышел Давид Мотта Соарес, все как будто бы озарилось светом и начался какой-то другой балет. На фоне разукрашенного дерева и ярких костюмов -  легкий, юный, влюбленный, трепетный, тут прямое попадание "принцевой" индивидуальности Давида в партию. А с Виноградовой, хоть она и не инженю, получился очень убедительный дуэт, видно, что ребята много и серьезно работали вместе, настроение в дремотном зале мгновенно изменилось, не знаю как с Трикоз, а с Марией у Давида и сложные поддержки очень органичны, и химия была, веришь им безоговорочно. Ну а праздник, дивертисменты - все это было достаточно живо и красиво, кордебалет оттанцевал на славу, с настроением, из 4 пастухов особо отмечу Артура Мкртычяна, зажигал - вот видно по человеку, что танцевать для него - радость, независимо от партии.  Порадовал и пастух - Еликаров, его сын Георгий Гусев и пастушка Бруна Гальянони, и танцевали прекрасно, и артистически ярко. Пожалуй, второй акт был самый эмоциональный, я не на шутку встрепенулась и включилась. Третий акт - как-то скомканно все прояснилось, все воссоединились и простили друг другу, насколько это было возможно. К сожалению, совершенно не произвела впечатления Анна Балукова - Паулина, а ведь она была такой яркой Мэдж в Сильфиде. А ведь эта роль ключевая, она несет большую нагрузку в пьесе Шекспира, здесь же получился бледный необязательный образ на уровне камеристки, но никак не вершительницы судеб, аналогично   Антигон - Головнин и Поликсен - Водопетов, ничем не запомнились. Музыка Джоби Тэлбота уж слишком банальная, такое ощущение, что я много раз такое уже слышала, в западных сериалах и фильмах, и участие музыкантов с экзотическими инструментами это не меняет, хореография тоже -  такое ощущение, что все это я уже где-то видела, немного МакМиллана, немного Григоровича, чуток Крэнко, и все как-то очень уж прямолинейно- медведи, корбли, проекции на задник,  балет как бы распадается на разнородные стилистические фрагменты, более и менее удачные, и по времени - все можно было бы уложить в два акта, отбросив повторы, не несущие смысловой нагрузки, а главное - отсутствует эта поэзия, что сокрыта в грустной поздней сказке Мастера о потерянном и невозвратном, превращающая банальную, давно знакомую историю, в притчу.  И тут не могу не согласиться с уважаемым PRIVET - стоит ли тратить силы и средства главного театра страны, на добротные, но не выдающиеся спектакли других театров? Добро бы в театре шли все шедевры советского и русского балета, ставились бы новые оригинальные спектакли, так и не грех было бы для разнообразия перенести пару чужих постановок, но посмотрите, что делается с оперным и балетным репертуаром Большого, сплошные переносы. А уж переносить - так такие шедевры, как Сильфида Кобборга. P.S. сегодня у балерин, пуанты соприкасаясь со сценой, издавали какой-то противный скрежет, как железом по стеклу, я не поняла - что это?

Отредактировано ivette (08-04-2019 04:31:08)