Ольга K не зря сослалась на Гаевского - очень "искренного" почитателя Большого.
Именно из его гнезда вылетели все наши "пищащие" критикессы и тут уж не жди, чтобы белое было названо белым, а черное - черным...
Про ползанье в ногах товарища худрука могу сказать только одно - это наглядное доказательство непрофессионализма МВазиева, который никак не возьмет в толк, что за 5' до выхода на сцену проблемы не решить и что результат достигается длительным и кропотливым трудом и не на камеру, а в классах.
Ему, видимо, очень нравится роль Карабаса-Барабаса, чисто психологически греет душу))), но это уже так, домыслы).
Если серьезно, то не стоит говорить про отсутствие техники на сцене БТ, когда поголовье Вазиевских протеже как раз дружно демонстрирует полное отсутствие ее - этой самой техники. Может, у станка без музыки у этих артистов все хорошо, возможно, но танцевать на сцене не получается.
И, кстати, дикие махи и утрированная экспрессия Ибраимовой нашему "ценителю вагановского стиля" ничуть не режут глаз. А из зала смотреть на это айки-до невозможно.

как это ползал в ногах? Это буквально ползал? Или это метафора?

А что бывает наоборот? У театра мало денег, и в нем, за небольшую зарплату, танцуют лучшие из лучших в мире? И костюмы шикарные, и декорации фантастические? Деньги - первое дело для театра. Мало иметь Феррари. Её ещё бензином надо заправить))) а расход на км у неё - как у вертолета. Так ведь Феррари же)))

Вазиев репетировал самым обычным способом. Только снизу и видна точность линии и одинаковость поз. Всегда так хорошие педагоги контролируют)))

Тут соглашусь. Но это проблема не только БТ. Огромные деньги тратятся на спектакли, которые потом существуют сезон. При чем, вполне можно было бы потратить в несколько раз меньше. Тут явно часть средств идёт не на театральные цели, а частные ((( все хорошо, пока у государства есть деньги, и оно готово финансировать культуру в большом объёме. Но обычно такой период длится не очень долго. У государства начинается кризис, первое на чем экономят - культура. А театр не привык делать не миллионные постановки. Не привык и не хочет. И все летит в тар татары...в Италии так получилось. И в стране, где балет все же был неплохо развит, осталось всего 3(!!!) стабильных оперных театра с балетными труппами. 
По мне, огромная несправедливость, что те деньги, что в БТ истатили на Гамлета, шедшего полтора сезона и на фотографию Нуриева, государство не потратило на развитие театра в провинции. Паре региональных тнатров этих денег хватило бы сезона на три для активного творческого существования, а их артисты стали бы получать более приличный заработок.
Тем не менее, сегодня избыток денег БТ не портит. Театр в прекрасной форме)))

Поясните, пожалуйста, кто?

О. Геращенко дебют Корсар

MVI 0526: http://youtu.be/jKdUYPgf0D8

Это конечно же пока не Беляков, но уже весьма многообещающе

Отредактировано Mari'Masherr (27-11-2017 02:03:52)

Я в БТ ходу ооооочень редко. По многим причинам. К посту который был о звездах СССР. Да все правильно сказано, с одной оговоркой: почему так все стремились работать и получать контракты на западе. И остаться там работать? Один из пунктов это и финансовый вопрос.

На мой взгляд, когда остались Нуреев, Макарова, Барышников, поехать на Запад одному, просто по приглашению, чтобы попробовать что-то другое, танцевать в другом театре было почти нереально. Только в группе, под присмотром.  Максимова и Васильев станцевали Ромео и Юлию Бежара в 1979 г. Правда, Плисецкая танцевала в 1973 г. Гибель розы. Но, по-моему, это было исключение. Более массово стали ездить где-то в конце 70-х и далее. Возможно, я не права. Возможно, у Барышникова были другие возможности, но, что касается Нуреева (особенно) и Макаровой, выбора не было. Не забывайте, что Кировский был тогда довольно консервативен, это Москва могла себе что-то позволить. В Ленинграде был Романов, сидел как царёк.

Попробовать себя в другом материале, развиваться дальше как танцовщику/танцовщице. Чувства свободы и полёта. Свободу выбора материала. Да основа всему классика, без этого никуда. Но материал....
Я возможно не права, но так как танцуют балеты Макмиллана в Англии или Франции, не танцуют нигде. Так же как и балеты Григоровича в России. Но свобода выбора материала по сравнению с СССР сейчас больше.

Свобода - понятие очень относительное. Возможность выбора - это и есть свобода. Крепостные по собственному выбору? Как - то слишком экзотично... Тезис о том, что свобода есть осознанная необходимость, говорят, сформулировал Спиноза. А, может быть, Аристотель. В любом случае, человек, поумнее нас с вами. Недавние события в БТ, когда были пролиты реки слез балетоманами по причине перехода ряда балерин на контракт,  (да и сами они большой радости по поводу обретенной свободы не выражали), ставят тезис о "крепостной зависимости" под сомнение. 
Спиноза и танцы