Возможно, она и не самовлюблённая, но после того, как я видела её в разных интервью, поняла, что она очень "зубастая", в рот ей палец не клади и добъётся своего любым путём. Это только для Цискаридзе она "милая маленькая Маша". И ещё - несомненно умна.

Вспоминается из классика: " ...Ты врешь так гнусно и ненатурально, что я протрезвел". Поскольку не трудно догадаться, о какой назначенке идет речь, напомню главные роли, которые она танцевала до назначения. В Большом: Никия, Одетта-Одиллия, Медора (в том числе О-О дважды в Софии и раз- в Лондоне на гастролях, Вазиев в интервью сказал, что исполнение было замечательным); в МТ: Одетта-Одиллия три раза (в том числе-на гастролях опять же в Лондоне), Сильвия, а также: Жар-птица, Гамзатти, Мирта, Повелительница (все по нескольку раз, в том числе в Стасике и в Кремлевском балете), . Это называется-"...одна главная партия один-два раза и не в Большом театре"... Очевидно после сказанного, что вы "топите" балерину. Но на всякое безобразие должно быть приличие! Очевидно также, что ваши отзывы о выступлении данной балерины не имеют никакой ценности.

Отредактировано primipilos (25-01-2017 22:28:02)

О кей, primipilos,  раз пошли по не главным  ролям и  театрам, то так  и для Шрайнер примство не за горами, ну а по Смирновой , Сверстница, Мирта, Фея, Повелительница, Аспиччия, Бьянка, Бэлла, 2015 год   как приглашенная  Монте-Карло в балете "Casse-Noisette Compagnie» хореографа Жана-Кристофа Майо , приглашена на Лебединое в Мариинку,  награды:
В 2013 г. была удостоена Международной балетной премии Dance Open в номинации «Мисс Выразительность» и премии журнала «Балет» «Душа танца» в номинации «Восходящая звезда»; а также приза Международной ассоциации деятелей хореографии «Benois de la Danse» за исполнение партий — Никии в балете «Баядерка», Аспиччии («Дочь фараона»), Анастасии («Иван Грозный»), главной партии в III части («Бриллианты») балета «Драгоценности».
2014 г. — удостоена Премии Леонида Мясина (Позитано) в категории «Танцовщица года на международной сцене».
2016 г.- Гран при Международного фестиваля балета Dance Open.
и наверняка что-то не упомянула, ездила Смирнова и Овчаренко что-то танцевать  то ли у Ноймайера , то ли у Рида Андерсона, который ради Смирновой подвинул из первого состава Онегина  Захарову , что  привело к отставке  Иксанова , это к вопросу о поддержке.

Отредактировано zetta (25-01-2017 23:35:48)

Уважаемая Prima, зубастая Маша стала не от хорошей жизни, в отличие от  артисток, которым роли авансом дают, а в борьбе за место на балетной сцене,ей  с каждым выходом  приходилось доказывать , что она  лучшая , раньше не прощали как сейчас , завалил крестьянское па-де-де получи Китри, артистки имели один шанс и они его использовали. Машу любят в театре, она никогда не будет ни перед кем юлить, говорит всегда так,  как думает. Возраст берет свое, травмы тоже, никто после них лучше не затанцевал, поэтому, ради ее естественности на сцене, харизмы, музыкальности широты танца насмотренные зрители ей  кое-что прощают, а не насмотренным все равно ,какие там у нее и не у нее позиции.

Очень люблю Александлрову. Ходила на спектакли с ее участием с начала ее карьеры в Б,Т,, и никогда не была разочарована.Одна из лучших и заслуженных этого звания прим.Никогда она мне не казалась тяжелой, в молодости была великолепного телосложения , очень легкой и изящной.Для меня она лучшая Гамзатти, Мирта , Аврора, одна из лучших Китри.Конечно, возраст и травмы берут свое , но это удел почти всех возрастных балерин.  Это не мешает ей оставаться для меня одной из выдающихся прим Б,Т,

RPC

Ув.RPC, вы , мягко говоря заблуждаетесь, московский стиль не связан с кистями и всем , тем что вы перечислили. Московская школа, это широта танца, виртуозность, экспрессия, яркая индивидальность, высокий уровень артистичности . И что такое московская школа, откуда она вышла, кто там преподавал и не силами ли петербуржцев  она была создана, почитайте матчасть, прежде чем, собираться бороться с ветряными мельницами.
Бессмертнова, Максимова, Плисецкая, Тихонов, Годунов,  Белоголовцев , Мухамедов, Уваров, Цискаридзе ,  позже Лунькина, Капцова, Горячева, Грачева, Крысанова , Осипова, Сташкевич и сразу всех не вспомнишь,они все разные, но  это все московская школа, которая совсем не вяжется с тем, как вы ее охарактеризовали.
Да и еще меня всегда удивляет, школа-то школой, но если артистка, сразу школы попадает в театр, где работает  по годам в два раза больше, чем училась в школе, то ее школой уже становится педагог, который все эти годы работает с артисткой, он или эти годы продолжает совершенствовать наработанное ранее или переучивает так, как считает нужным и к 25 годам, когда артист в театре проработал столько же сколько проучился в школе, он уже, если так можно сказать, продукт своего нынешнего педагога и его школы.
primipilos

Ув. primipilos, все дело в том, что ни одна из этих балерин не является моей любимицей, по большому счету у меня их нет, мне может понравиться любая, если она отлично станцевала спектакль.

Отредактировано zetta (26-01-2017 00:58:52)

Моя реплика по поводу Смирновой. У Ольги всегда на лице написано:  "Я лучшая, я звезда". Это хорошо для балерины , когда танцу соответствует. ..И Большому всегда нужны молодые звезды. На тот момент селекцией в основном занимался Филин. Воронцова ему не подошла,мы помним по каким критериям. Кто тогда еще был из поколения начала 90-х?  Шапран он не взял. Кто еще?  По мне бы (ну это мое имхо) нужно бы было брать Инну Билаш из Перми, можно было бы Большому для себя  сформировать великолепную балерину... Так что "они слепили из того, что было"...и мы имеем то , что имеем..
Сейчас новое поколение 20-летних. Нужно искать новую звезду. Это задача Вазиева и нынешнего руководства.На кого будет сделана сейчас ставка тот и будет определять лицо БТ через 5-7-10 лет.

Отредактировано старки (26-01-2017 05:29:39)

Сравнивать Плисецкую и Александрову абсолютно правомерно. Обе балерины.
Определять уровень танца принципом того, кто как смотрится на фоне современного набора кордебалета несколько странно.
Мои предпочтения останутся всё же за танцем.
Слишком часто приходится наблюдать, что балерине "неудобно" в лексике классической постановки, текст если не упрощается и не "пробалтывается", то, значит, муз.темпы снижаются. Ни тот, ни иной подход меня не радует и удовольствия от просмотра не доставляет.
Я прекрасно помню, почти уже на "генетическом" уровне музыку к любимым балетам и меня дёрганные под разный технический и "физический" уровень артистов на сцене музыкальные темпы (иногда и убыстренные для неряшливо исполненной и скомканной вариации - по-разному бывает) немедленно отвлекают от действа и заставляют скучать и как следствие - рассматривать в чём, собственно проблема, т.е. рассматривать стопы, позиции, коленки и проч."строительный материал".
Когда танец музыкален и органичен в поставленной хореографии, нет времени и желаний препарировать его на элементы.
На соседней ветке видео с Дезире-Цискаридзе: хоть и невыгодный ракурс и качество съёмки не лучшее, но сразу окунаешься в сказку, на сцене Принц, а все эти "элементы" подаются артистом в ключе поставленного образа, лёгкие сопутствующие движения кистей, даже пальцев не оставляют и мысли о технической стороне вопроса, только стиль и элегантность, только сказочный полёт и мечта.
Конечно, балет это адский труд, но зрителю не хочется и не должно видеть затрачевыемые усилия.
Спектакли с Александровой переводят весь балет на другой (относительно нынешнего) уровень, а для меня - переносят меня в "настоящий" Большой.
Не раз, просматривая по несколько спектаклей в блоке, приходилось убеждаться, что Марии под силу не только самой блестяще создать и прожить образ, порадовать при этом техническим арсеналом в вариациях, затронуть душу в адажио и проч., но и задать всему спектаклю оригинальные темпы, сдвинуть махину - когда и у кордебалета загораются глаза и весь коллектив на сцене из наёмников превращается в творцов.
Её и Плисецкую объединяет это сценическое чувство, и "заразительность" оного для коллег и огромного зрительного зала.  Да и музыкальность у обеих уникальная.

Столько здесь уже сказано и пересказано про Ольгу Смирнову. Я вот тоже не ее поклонница, но чтоб прям так жестко, что она что-то отнимает у других и вообще не имеет балетных данных для классики – это too much, мне кажется. Мы можем по-разному воспринимать и ее апломб и ее поведение на сцене, но профессионалам виднее. Они Ольгу хвалят. Хотя я тоже весьма скептично отношусь ко всем этим регалиям, наградам и положительным рецензиям, лично мне они погоды не делают, когда я смотрю на сцену. Ольга в театре танцует в основном с Чудиным. Танцуют они не так чтоб уж часто, и многим их дуэт очень нравится. Время, так или иначе, все расставит по своим местам. Меня вот больше интересует, на кого Вазиев будет делать следующую ставку.

Так может быть, наша дорогая RPC всё-таки попытается объяснить, почему, хотя она своё отношение к Смирновой уже высказала. Что же там ещё есть в профессиональных закромах (я имею в виду классику)?
Да и французам, которые отвечют за трансляции, она, похоже, тоже нравится. И англичанам.

Я так и думала по поводу "подбора" кадров. Но зрителю-то всё равно, как быстро схватывает балерина, какой она школы. И что в её сложении хорошего? Пропорции? А рост? А "тяжеловесность"? Да таких полно. Может быть, удобная партнёрша? Но это остаётся "за кадром". Я хочу получить удовольствие. Да ещё за ТАКИЕ деньги, как в Большом. Наверное,
ей бы лучше танцеать современные балеты? Или в современных труппах? Раньше существовало понятие "профнепригодность", если при окончании балерина слишком вырастала или полнела. Или мальчик, наоборот, не вырастал. Был такой эстрадный танцовщик когда-то Владимир Шубарин. К сожалению, он не дорос. Всё, для тетра, для классики - профнери-
годность.

Уважаемая Privet, значит про Воронцову не надо, а про Смирнову,  про отрабатывание средств - надо? Это почему интересно?
И написала я здесь не вариант, а хронику событий,  не хотите вспоминать, не поднимайте тему в том ключе, в котором пишите про этих артисток, дела давно минувших  лет, теперь это две счастливые замужние барышни, так, что уж лучше о творчестве.

Отредактировано zetta (01-02-2017 23:04:23)