And one more Aurelie

Black Swan pdd coda - Aurelie Dupont, Mathieu Ganio and Stephane Bullion

Ade, Aurelie

смотрим 30.05.2015

30.05.2015 - прощание со сценой Орели Дюпон

Дорогая Prima!
В 20 часов по среднеевропейскому времени.

Вчера канал "меццо" порадовал нас прощальным вечером Орели Дюпон.
Этуаль прощалась с публикой в роли Манон.
И прощание это было достойно этуали.
Грандиозный апломб, чистота танца, безукоризненные вращения, блестящие поддержки в партнёрстве с грандиозным Роберто Болле...
Но главное - образ. Госпожа Дюпон явно понимала всё про свою героиню и танцевала без излишней аффектации, но попадая в каждый ньюанс чувств и настроений героини с гениальной точностью. Как с такой же точностью попадали в характеры своих героев все без исключения участники этого выдающегося спектакля. Можно было смело сказать, что французы танцевали самих себя несколькими веками ранее. И итальянец Болле, смотревшийся слегка экзотически в их компании, тоже полностью соответствовал задаче - Де Грие как романтический чудак среди воров и стяжателей. Честно говоря, в данном исполнении мне даже удалось разглядеть массу новых и приятных глазу деталей в хореографии МакМиллана. Орели настолько прекрасно провела заключительный "американский" акт, оперируя исключительно хореографическими средствами, что, к счастью, заупокойный грим, в котором почему-то являются большинство Манонов последнего времени, ей не понадобился.
Ну а потом - дождь из звёзд ...
И два крошечных очаровательных создания, вынесших на сцену букет своей растроганной до слёз, но гордой пройденным отрезком жизни маме.
В добрый путь, дорогая Орели!
Мы не прощаемся.

Запись у нас есть. Но пока можно посмотреть старую.

Прошу обратить внимание: видео в закрытом доступе. Прошу на другие ресурсы не выкладывать.
Спасибо за понимание.

Laëtitia Pujol - Suite en Blanc - La Flûte

Редко идущий балет Сержа Лифаря.
Не один Баланчин вышел из дягилевской труппы .....

La Bayadère fails to storm the Opéra Bastille

***11
Par Jade Larine, 23 novembre 2015

Версия "Баядерки" Рудольфа Нуриева - однозначно опулентна. Декорации Эцио Фриджерио свидетельствуют о заботе о хорошем вкусе, но авантюрные костюмы Франки Скварчьяпино представляют собой пример полного отсутствия гармонии. Если бы на сцене появился хамелион, то он бы умер от изнеможения в течение минуты! Во время премьеры балета в 1877 году он как-то являл собой оду стилю Наполеона 3 - часто называемому эклектичным - представлявшему собой разностильный Восток в классическом балете. В прошедшую пятницу балет Парижской оперы возобновил сей эклектический стиль со всеми его достоинствами и недостатками. Спектакль не смог прозвести традиционного магического эффекта на публику своими красками, чем обычно отличается "Баядерка". Виновата в этом однозначно огромная и ледяная сцена здания на площади Бастиллии. Но и художественная составляющая также способствовала этому; балет Опeра однозначно  борется за то, чтобы постичь язык Нуриева, который, видимо, стал иностранным для труппы. В целом, нас постигло разочарование от этого давно ожидаемого праздничного блокбастера.

Дороти Жильбер и Матиас Эйманн танцевали как совершенные представители сухой французской элегантности. Они оба представили восхитительные моменты в своих соло. Эйманн являлся одним из магнитов балета Опера в течение многих лет. Его техника - деликатный триколор с высокой элевацией, мягкими приземлениями и поэтическими пор-де-бра. Его витающий в облаках Солор не является абсолютным представителем тестостерона; Эйманн чутко добавил неожиданную лирическую ноту в характер индийского воина.

Жильбер - тонкая и грациозная - двигала руками, подобно крыльям лебедя. Её подобная Одетте Никия не была полностью незначительной в лебединой песне Нуриева (хореограф умер через несколько месяцев после премьеры "Баядерки"). Сцена с корзинкой стала более интенсивной благодаря восточным элементам, привнесённым Жильбер, под плачущую музыку скрипки. Печально - или забавно - но достигнутый ею уровень трагизма пропал, когда она демонстративно поднесла гадюку к своему горлу, создав тем самым такое впечатление, будто она действительно совершает самоубийство. Позднее её призрачнои Никии в лунном свете - видение Солора под воздействием опиума - не хватало парных акцентов. Несмотря на это, Жильбер доказала, что она выросла в прекрасную трагедийную актрису.

Какими бы прекрасными ни были Эйманн/Жильбер, они не смотрелись преследуемой судьбой парой. В партнёрстве было так мало химии, что их общее явление было похоже на параллельные соло.

Среди других местных талантов бросалась в глаза Марион Барбо (недавно возведённая в ранг Sujet) распространявшая вокруг себя лирическую ауру в вариации первой тени.

В качестве любимой папиной дочки Гамзатти Ханна О`Нейл справилась со своими шагами с блестящей гордостью. Победительница международных конкурсов из Новой Зеландии, О`Нейл владеет сценическим пространством таким образом, как никто другой её возраста в труппе. Её блестящая техника ярко выделялась в ландшафте балета Опера, как и её дальневосточный темперамент.

Кроме своих как бы индийских пейзажей "Баядерка" отличается и своим обращением к спиритуальности. Этот балет не является всего лишь ещё одним любовным треугольником, приправленным экзотическим соусом. Никия - сакральная танцовщица, наполненная смиренной хрупкостью и постоянно выходящая в бесконечный космос. Это ставит данный балет вне времени. Даже искупительный конец (который выбран в версии Нуриева) представляет собой христианскую аллегорию. Но финальная сцена в прошлую пятницу не выражала потусторонней спиритуальности.

"Баядерка" может обычно полагаться на щедрый второй акт - не важно, насколько он устарел - для поднятия всеобщего настроения. Несколько вариаций в тот вечер, действительно, выделялись: Сабрина Маллем и Фабьен Ревилльон в Индийском танце, дети-дикари и Шарлин Гизенданнер со своей харизмой представляли собой увлекательных пришельцев на фоне нефокусированного кордебалета. Третий акт был неровным, за исключением гипнотических, поднимавшихся до небес арабесков процессии теней. Абсолютно ясно, что балету Опера трудно справляться с тяжёлым танцевальным вокабуляром Нуриева. Шаги были часто немузыкальны, если не сказать обрублены, и только очень небольшое количество артистов смогли придать хoреoграфии то мощное значение, которого она заслуживает. Вероятно, "Руди" превратился в настенный миф из прошлого.

Будем надеяться, что новые танцовщики балета Опера найдут свою дорогу в собственный классический стиль. Перед Benjamin Millepied стоит тяжелая задача. Но как бы там ни было, художественный директор до недавнего времени не выказал интереса к полноценным драматическим балетам. Для такой всемирно признанной труппы существуют высокие стандарта и артисты однозначно способны, как говориться, возродить волшебство "Баядерки" перед Рождеством.

Мильпье представит два прощальных балета в этом сезоне и покинет свой пост.