Документ без названия


Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.

Ирек Мухамедов

Сообщений 31 страница 44 из 44


Irek Mukhamedov - A Life Renewed

http://www.balletposition.com/blog/irek … fe-renewed

Published on: 12th November 2017 Ballet Position
FacebookTwitter Comments
Irek Mukhamedov and Viviana Durante in MacMIlan's Manon, The Royal Ballet, photo ROH
As the stage lures him back once again, Irek Mukhamedov talks to Ballet Position about “performing, acting, interacting, being alive.” 

A dancer’s career is cruelly short. Actors can act into their 80s (look at Maggie Smith, Judy Dench), singers sing well into old age (Josephine Barstow currently hitting the top notes in the National Theatre’s production of Follies). Dancers, though? Theirs is the cruellest profession. And even years after leaving the theatre very few dancers ever stop craving the stage.

Irek MukhamedovIrek Mukhamedov
For 57-year-old Irek Mukhamedov, it’s “being on stage that’s actually quite rewarding; and it’s a kind of atmosphere, it’s a kind of the music, acting comes with the music and you live new life, maybe little bit renewed.”

We spoke in London at the end of a day when Mukhamedov had been coaching dancers at English National Ballet, where he is Guest Ballet Master. His modesty and courtesy are disconcerting in someone who reached the stratospheric heights of his career; his fluent, but accented English, peppered with the quirks of his Russian mother-tongue, is its own kind of music.

As well as coaching at ENB, Mukhamedov was preparing to return to the stage in a piece tailor-made for him by Arthur PIta for inclusion in the second iteration of Ivan Putrov’s Men in Motion, a showcase for male dancing.

“It’ll be a one man show approximately 10, 12 minutes, me on stage talking, a little bit of playing music, a little be of dancing. It’s a kind of old man remembering the past. (…)

“It’s based on classical, but I’m not the prince anymore.”

Mukhamedov – The Royal Ballet Years
What a prince among dancers he was in his heyday, though! When he joined the Royal Ballet in 1990, fresh out of the Bolshoi, he brought with him the breathtaking technique required for the heroic Soviet roles in which he’d been typecast; but London added further depth to his dancing.

“I can act. I thought I could be romantic, but coming to Royal and working with Kenneth [MacMillan] on his ballets, it actually opens up even more, to become even more romantic, I understood even better Giselle after that, so I became even more dramatic, became real actor.”

Kenneth MacMillan immediately spotted his potential. The very year he arrived at the Royal Ballet, MacMillan created a pas-de-deux for Mukhamedov and another of the choreographer’s favourite dancers, Darcey Bussell, to mark the Queen Mother’s 90th birthday.

That was the genesis of Winter Dreams, MacMillan’s take on Chekhov’s Three Sisters.

Irek Mukhamedov and Darcey Bussell in MacMillan's Winter Dreams, photo ROHIrek Mukhamedov and Darcey Bussell in MacMillan’s Winter Dreams, photo ROH
There’s a general consensus that Mukhamedov was the perfect vehicle for Kenneth MacMillan’s ballets, in particular his darkest, most complex works, where depths of human behaviour were plumbed in roles such Mayerling’s unhinged, drug-addicted, mother-fixated Habsburg Prince Rudolf, whose life would end tragically in a murder-suicide pact. Rudolf is Mukhamedov’s favourite MacMillan role.

“It’s so demanding, demanding from beginning to end, and you had to be Rudolf, you cannot be yourself even one second, even in interval, you have to be continuing with Rudolf, otherwise you lose the plot, you lose the momentum, you lose that growing role – the role grows from beginning to the end. If you switch off, it’s very difficult to come back.”

Irek Muhammed and Viviana Durante in MacMillan's Mayerling, The Royal BalletIrek Muhammed and Viviana Durante in MacMillan’s Mayerling, The Royal Ballet, photo ROH
Mayerling predates Mukhamedov’s arrival at the Royal, but one role that was created on him was that of the Foreman in MacMillan’s last – and most controversial – ballet, The Judas Tree. I wanted to hear Mukhamedov’s take on the piece and on the controversy itself.

“We talked to Viviana Durante, this work was created on both of us (…) when it was created we never ever went into a situation, ‘oh, because it’s rape we have to think about it.’ No.

“It was just simply telling the story, telling the story of one of the evenings, and the boys from a working site are enjoying themselves and this is the girl that destroyed all, but at the same time she had to be destroyed too. But she’s still alive! So, that’s kind of idea (…) and of course it’s a Kenneth MacMillan, we didn’t say, ‘well, we’re doing Romantic ballet’”.

Interviewed about The Judas Tree when first asked to dance The Foreman a few years back, Carlos Acosta said, “it messes with your head!” Did it mess with Mukhamedov’s head, I wondered?

“No, not really, it’s not messed, it’s just you go into the role, into the character. It’s very difficult afterwards to smile immediately, I can only be back to myself by next morning. With Prince Rudolf, that took even longer, because there’s even deeper to go.”

Mukhamedov – After the Royal
Mukhamedov was let go by the Royal Ballet in a staggeringly ungracious way in 2001. He seems not to bear grudges, though, and has returned to coach the current crop of Royal Principals, most recently for the programmes marking the 25th anniversary of MacMillan’s premature death backstage, while Mukhamedov was dancing Rudolf.

Equally, he’s back coaching at ENB, even though his full time association with the company ended in the summer.

In the studio I’m told Mukhamedov is a very hard taskmaster towards both dancers and pianist. Is that true?

He laughs. “Well, this comes with the job. We can be a little bit relaxed, but when we do, we have to do, otherwise the body will never remember. The mind will understand probably, but the body must remember!”

"A hard task master" - Mukhamedov in the studio with ENB's Cesar Corrales“A hard task master” – Mukhamedov in the studio with ENB’s Cesar Corrales
There is perhaps one grudge he bears. After his abrupt and rather acrimonious departure from the Bolshoi, amid the upheaval caused by the fall of communism and the disintegration of the Soviet Union, he never went back.

“I think Russians are hard people, they probably ‘knew,’ like I ‘knew’ when Rudolf [Nureyev] left, I learned afterwards he is actually traitor, he defected, he betrayed our country, so probably the rest of the people think, me too, I’m a traitor, I betrayed the country and everything. But in the end we continued [carrying] the Russian flag of ballet up high, not hating Russia.”

Nor was he asked back. As he is keen to point out, when they left the Soviet Union his wife Masha was pregnant with their daughter, Sasha. So, Mukhamedov’s own family started in the UK.

Asked about Sasha Mukhamedov, now a Principal with Dutch National Ballet, he tries (and fails) to sound as though he’s not bursting with pride…

“I’m very happy for her success and her progress whatever she’s doing. A lot of things is in the genes. She’s just done Mata Hari, (…) she was very good acting, technician, dancer and all this, so it’s good.”

There’s also a son, now 21, being coached by his mother in her private teaching studio in France, where the Mukhamedovs now reside.

Mukhamedov – The Future
So, after an illustrious dancing career, and spells as Artistic Director in Greece and Slovenia, as well as the occasional return to the stage, what’s next for Irek Mukhamedov?

“So far I’m freelance, I’m enjoying myself, I’m travelling a lot. I started as a freelance from August, so I’ve been in Uruguay, I’ve been in Korea, I’ve been with the Royal Ballet and now ENB.”

Next it’s Amsterdam, where he’s looking forward to seeing his daughter. Any thoughts of retirement?

“No, no, no, no way!… I don’t know, [only] if somebody eventually say, I don’t need you anymore…”

They’d be fools to…


by Teresa Guerreiro

Men in Motion is at the London Coliseum on 22nd and 23rd November at 19:30



Дорогой Privet, очень хочется узнать, что пишут о Мухамедове. Может быть, Вы хотя бы тезисами расскажете?



Разговор происходил в Лондоне, где Мухамедов репетировал с танцовщиками Английского Национального балета, приглашённым балетмейстером-репетитором которого он является. Для человека, достигшего подобных вершин в классическом балете, он на редкость скромен и учтив. Он говорит на свободном английском с большим русским акцентом и со вставками русских метафор, что превращает его речь в подобие собственной музыки.

Параллельно с репетиторством в АНБ Мхмедов готовится сам  вернуться на сцену в поставленном на него номере Артура Питы во втором проекте Ивана Путрова "Мужчины в движении", посвящённом мужскому танцу.

"Это будет "ван мен шоу" приблизительно на 10 -12 минут, я на сцене, рассказываю, немного играю музыку, немного танцую. Это некое воспоминание старика о прошлом (...). Основано на классике, но я больше не принц."

А каким принцем среди танцовщиков он был на вершине своей карьеры! Когда он пришёл в Королевский балет сразу из БТ, то принёс с собой захватывающую дух технику, необходимую для героического советского репертуара; но Лондон добавил глубины его танцу.

"Я могу играть. Я думал, что могу быть романтическим героем, но придя в Королевский и начав работать с Кеннетом над его балетами, я стал раскрываться с романтической стороны ещё больше, стал после этого даже лучше понимать Жизель, стал  более драматичным, стал настоящим артистом."
Кеннет МакМиллан моментально распознал его потенциал. В тот же год, когда он прибыл в Королевский балет, МакМиллан создал па-де-де на него и на другую свою любимую танцовщицу - Дарси Бассел для 90-летия королевы-матери. Это было началом создания "Зимних грёз", балета МакМиллана по пьесе "Три сестры" Чехова.

Вне всяких сомнений, Мухамедов был совершенным инструментом для балетов Кеннета МакМиллана, в особенности его самых тёмных, сложных работ, где исследовались глубины человеческого поведения, как в "Майерлинге" - неуравновешенный, наркозависимый, фиксированный на матери габсбургский принц Рудольф, чья жизнь закончилась трагическим расширенным суицидом. Рудольф - любимая роль Мухмедова от МакМиллан.

"Он является вызовом, вызовом с начала до конца, и ты должен быть Рудольфом, ты не можешь быть самим собой ни секунды, даже в антракте ты должен оставаться Рудольфом, иначе потеряешь нить повествования, потеряешь момент, потеряешь нарастание в роди - роль нарастает с начала и до конца. Если переключишься, то очень трудно возвращаться."
"Майерлинг" был создан до прибытия Мухамедова в Королевский, но одна из созданных на него ролей - роль Предводителя в последнем и наиболее противоречивом балете МакМиллана "Дерево Иуды". Мне хотелось услышать об отношении Мухамедова к этому балету и о противоречивом к нему отношении.
"Мы разговаривали с Вивианой Дюранте, эта вещь была поставлена на нас обоих (...) когда она создавалась, мы никогда не были в подобной ситуации, о. потому что это изнасилование, надо надо об этом подумать. Нет.
"Это было просто рассказом истории, истории одного из вечеров, и парни из рабочего квартала развлекаются =, и появляется девчонка, всё разрушающая, которая в ответ тоже должна быть разрушена. Но она всё ещё жива! Вот как-то так (...) и, конечно, это Кеннет МакМиллан, мы не говорили "хорошо, мы делаем романтический балет".

В интервью по поводу "Дерева Иуды" на вопрос о Предводителе несколько лет назад Карлос Акоста сказал: "Это переворачивает всё в твоей голове!" Мне хотелось узнать, перевернулось ли всё в голове Мухамедова?
"Нет, не перевернулось, просто ты входишь в роль, в героя. После этого очень трудно сразу улыбаться, я могу стать самим собой только на следующее утро. С Рудольфом это длилось ещё больше, потому что надо идти ещё более глубоко."
Мухамедова выгнали из Королевского балета ошеломляюще безобразно в 2001 году. Но, похоже, что он не помнит зла, и возвратился, чтобы репетировать с премьерами Королевского перед программами, посвящёнными 25-летию со дня смерти МакМиллана, умершего во время спектакля, в котором Мухамедов танцевал Рудольфа.

Он также вернулся в качестве репетитора в АНБ, хотя его контракт здесь закончился летом.
В студии мне сказали, что Мухамедов очень жесткий как в отношении танцовщиков, так и в отношении пианиста. Это правда?
Он смеется. "Ну, это приходит с профессией. Мы можем немного расслабиться, но когда мы работаем, мы должны работать, иначе тело никогда не запомнит. ум. может, и поймет, но тело должно запомнить!"
Есть, вероятно, одна обида, которую он затаил. После своего внезапного и болезненного ухода из Большого, во время хаоса, вызванного падением коммунизма и дезинтеграцией Советского Союза, он больше никогда туда не возвращался.
И никто никогда не просил его вернуться. но в конечном счёте, мы продолжили высоко нести флаг русского балета, не ненавидя Россию".
"Я думаю, русские - жёсткие люди., они, вероятно "знали", как и я "знал", когда уехал Рудольф Нуриев, я потом узнал, что он на самом деле предатель, он сбежал, он предал свою страну, так что, вероятно, остальные думают, что я тоже предатель, я предал свою страну и т.д.
Он подчёркивает, что когда они уехали из Советского Союза, его жена Маша была беременна их дочерью, Сашей. Так что собственная семья Мухамедова началась в Великобритании.

На вопрос о Саше Мухамедовой, теперь приме Национального балета Нидерландов, он безуспешно пытается казаться спокойным, а не раздираемым гордостью...
"Я очень горд её успехом и прогрессом, независимо от того, чем она занимается. Многое заложено в генах. Она как раз станцевала Мату Хари (...), она очень хорошо играла, была хороша технически и танцевально. Так что хорошо".
У него также есть сын, которому 21 год. Он занимается с матерью в ей студии во Франции, где сейчас живут Мухамедовы.
Итак, после разннобразной балетной карьеры и директорства в Греции и Словении, а также спонтанными появлениями на сцене, что будет дальше с Иреком Мухамедовым?
"На данный момент я свободный художник, я наслаждаюсь жизнью, много путешествую. Я начал работать в качестве фрилансера в августе, я побывал в Уругвае, в Корее, в Кородевском балете, а сейчас в АНБ".
Следующим на повестке дня Амстердам. Он уже сейчас рад предстоящей встрече с дочерью. А мысли о пенсии?
"Нет, нет, ни в коем случае! Не знаю, если только кто-то в конце-концов скажет, что я больше не нужен..."
Таких дураков надо ещё найти ...



Допрогой Privet, огромное Вам спасибо. Очень интересно, информативно. Если такой текст переводить с помощью автопереводчика, то будет чушь.



Prima написал(а):

Очень интересно, информативно.

Да, информативно.
Особенно меня позабавила информация о том, на кого господин Мухамедов затаил обиду, а на кого нет.
Вот из РОХа ему дали пинка под зад, но он на них не в обиде. И как только позвали обратно репетировать с солистами - примчался, высунув язык от удовольствия. Конечно, это так благородно: он невинная, всепрощающая жертва, выше дрязг и т.д. Ну, и гонорар не лишний.
А Григоровича с БТ кинул самым подлым образом он. И теперь он на них в обиде, что выжили в 90-е и без него и не зовут с ними репетировать.
"Знает кошка, чьё мясо съела" (хотя надо ещё сделать скидку на журналистский окрас).



Тогда директором была Моника Мейсон. За что она уж так взялась за него непонятно. Но похожих и непонятных ситуаций было  и с другими тансовщиками



Paulina написал(а):

Но похожих и непонятных ситуаций было  и с другими тансовщиками

Это да.
Но вот Путров туда вроде обратно не рвётся. А Полунин попробовал по зову сердца, но не смог в результате.

Мухамедова выгнал Росс Стреттон. А сам Мухамедов хотел стать директором лондонского балета. Но кто же в толерантной Англии сделает бывшего советского директором балета? Даже Нуриеву это не удалось.

http://www.telegraph.co.uk/culture/4725 … thing.html

"I have prepared myself for the past three years that each performance was my last. But it was a big disappointment to hear it in this way," he says. "I felt maybe I have been something in the Royal Ballet. But eventually it looked like I was a nothing. I was kicked like a nothing."
It might not have helped relations with Stretton that Mukhamedov made public his desire for the Royal Ballet directorship a year ago. Still, manners cost nothing. Besides, there was one more major role planned for which Mukhamedov had seemed a natural choice, the title role in John Cranko's Onegin, which opens in November. The Cranko casting team was not allowed to consider him. (With less than six weeks to go, casts are still not finalised - an unprecedented situation.)
Yesterday a Royal Ballet spokesman said Stretton regretted any discourtesy implied in the manner in which Mukhamedov was informed. "Ross Stretton sent two senior members of staff to speak with Irek and as a guest artist Irek was not in the same position as permanent members of the company. However, Ross Stretton has huge admiration for Irek and would not discount working with him again in the future."



PRIVET написал(а):

Даже Нуриеву это не удалось.

Возможно, по мнению англичан тогда Нуреев ещё не дорос? Стал же он худруков балета во Франции. Бог с ними, англичанами.



У меня была мысль соединить проект Захаровой и проект Мужчины в движении, чтобы увидеть Ирека  и Ватсона, но у меня не получилось с работой, да и Ватсон снялся с проекта. Все сдвинулась. Надеюсь, что ещё будут проекты у Ирека  в Лондоне



Самое интересное, что судьбя Росса Стреттона, так неудачно приложившего руку к увольнению Мухамедова, сложилась очень трагично. Он продержался в директорах РОХ всего год. У него не сложились отношения ни  с труппой, ни с такими влиятельными людьми, как вдовой Кеннета МакМиллана. В июне 2003 года Стреттон скончался от рака в родной Австралии в возрасте всего лишь 53 лет. Он написла прощальное письмо, в котором обвинял РОХ в гомосексуалистском заговоре против него, в неприятии его личности, поскольку он был выходцем из бывшей колонии, а Дебору МакМиллан в том, что она поставила ультиматум - или Стреттон уходит, или она забирает у театра права на постановки своего мужа. Письмо Стреттон распорядился опубликовать через 3 года после своей кончины.
Вот такая история.
http://www.telegraph.co.uk/news/uknews/ … grave.html


Paulina написал(а):

У меня была мысль соединить проект Захаровой

Вы его всё-таки посмотрели?



PRIVET написал(а):

Вы его всё-таки посмотрели?

Я смотрела в Италии. Но были очень неудобные места и я хотела посмотреть максимально хорошо. Но не сложилось.



Ничего себе, какие страсти кипели в Королевском балете! а Мухамедова я очень любила в 90е))) странно, что он ни разу не съездил в Россию поработать. В наше то время...

Отредактировано RPC (24-11-2017 02:53:36)



RPC написал(а):

странно, что он ни разу не съездил в Россию поработать. В наше то время...

Ну так в переведённой выше статье он как раз и говорит, что в обиде на БТ, что ни разу его не пригласили. А где ему ещё в России работать? Видимо, и другие не пригласили. :dontknow: