Итак, ОН вернулся.
После двухлетнего отсутствия в Берлине господин Малахов в окружении друзей вновь танцевал в городе своей жизни.
Публика валила валом. Перед "Адмиралспаласт" даже стояли люди с объявлением на лишний билетик. Правда, рядышком билетик и продавали. Но, видимо, не по желанной цене.
Цены кусались - 94 евро за партер. Два евро - за обычную программку (в Вене за три с небольшим получаешь прекрасно изданный буклет). На персонале экономили и проверявшие входные билеты две студентки умудрились создать настоящие очереди на вход.
В друзьях господина Малахова не оказалось ни одного артиста Берлинского гос. балета. И ни одна из трёх созданных им балетных площадок принять его не захотела. Но что за беда, если нашлись спонсоры ( в основном русские организации, работающие в Берлине), и праздник состоялся.
Вот список "друзей":
Диана Вишнёва (Мариинский театр)
Лиция Лакарра (Баварский гос. балет - даром, что её там уже нет)
Марлон Дину(о) (там же, где нет Лакары)
Юлия Степанова (Большой балет - ничего, что "компания" называется по-другому)
Денис Родькин (см. выше)
Мицука Уэно (Токио балет)
Луиджи Бонино (танцовщик и хореограф)
Райнер Кренштеттер (Майами Сити балет)
Тришиа Альбертсон (см. выше)
Мика Йошиока (Бежар балет)
Галиотто Маттиа (с. выше)
Эми Харияма (спец. гость)
Виктория Брилёва (Мариинский балет)
Фёдор Мурашов (см. выше)
Данс групс из Гёра.

Открывали гала артисты труппы Бежара с его же номером на "Пять прелюдов для виолончели" Й.-С. Баха. Она - в тренировочном костюме, он - в боксёрских трусах. Она - вся такая классическая балерина, он - такой угловатый неотёсанный мужлан. И оба любили пристутствующую в номере виолончель: обнимали, прижимали, прикладывались к ней поспать. Ну такой вот концептуальный Бежар. Лучшее в номере - музыка Баха.

Танцовщики из Гёра исполнили номер про прекрасную мужскую любовь под названием "Соул". Хореограф - Лашло Велеки. Ну а музыка - Макса Рихтера: чемпиона по танцам контэмпорэри. Номер короткий и очень красивый. Особенно, если бы между танцовщиками был абсолютный синхрон.

Затем господа Альбертсон и господин Кренштеттер исполнили дуэт из "Сна в летнюю ночь" Баланчина. Они вообще отвечали в этот вечер за Баланчина. Она - вся текучая-льющаяся. Он - элегантный угловатый красавец. Премило.
Мы Баланчина из вредности снимать не стали: не хочет фонд популярности, ну и пусть. Нам же больше нервов останется.

Виктория Брилёва и Фёдор Мурашов порадовали и повеселили номером Варнавы "Сохраняйте спокойствие". Мы знаем его по "Мастерской молодых хореографов" 2014. Конечно, пластика мариинцев выделяется сразу и демонстрирует, что такое есть единение в танце души и тела. Даже если танец юмористический и современный.

Мицука Уэно станцевала соло "Кармен" из "Кармен" Алонсо. На уровне худ. самодеятельности.

Зато за ней вышли Лакарра и Дино со "Спайрал твист" Малифанта на музыку (сюрприз, сюрприз!) Макса Рихтера. Запись с другого концерта.

Ну что сказать: он - идеал арийца, она - нечто бесполое гутаперчатое с растяжкой, не знающей границ. Номер о том, как она может виться вокруг его идельного тела, а он - брать её во все возможные и невозможные поддержки и позы.
Публика ревела от восторга.

Заключительным номером первого отделения был, наконец, балет - па-де-де из "Корсара" в исполнении Юлии Степановой и Дениса Родькина. Как же красивы, какое сценическое присутствие, линии, стиль и вообще - БАЛЕТ. И хотя госпожа Степанова безнадёжно запорола фуэте, публика одарила артистов восторженным приёмом. Госпожа Степанова стеснялась от расстройства на поклонах и хотела убежать. Но партнёр её задержал на сцене и они-таки красиво раскланялись. Так что поздравляю нас всех с присутствием в БТ ещё одной уникальной балерины без уникальной техники.

Второе отделение открывала "Тарантелла" Баланчина в интерпретации артистов из Майами. По просмотру данного исполнения мы окончательно пришли к выводу, что в современной реальности существуют две "Тарантеллы" одного Баланчина: одну танцуют в России, другую - где-то ещё. Уже на Нуриевском гала в Вене нас удивили медленные темпы исполнявшейся там "Тарантеллы". Но то, что представил нашим удивлённым взорам господин Кренштеттер было вообще хождением по сцене: то ли текст забыл, то ли спина болела. Но "Тарантелла" вышла более похожей на простоквашу. Партнёрша была порезвее. Но ни в какое сравнение не шла даже с госпожой Тихомировой.

Эми Харийама, выпускница МГАХ, хореограф и директор собственной балетной школы, представила номер в собственной хореографии "Мечта" на музыку "Медитации" Массне. Очень интересный режиссёрски, по световому бело-красному решению, идее - путь балерины к самой себе, с аллюзиями на "Умирающего лебедя". Необычная пачка, сочетание языка контэмпорэри с классикой. В своей лекции Эми рассказывает об этом номере и там есть кусочек из него, где она в маске и этой потрясающей пачке.

7:24

Далее мальчик из Гёра танцевал комтэмпорэри Лашло Велекей с фонариками на запястьях. Что это точно было, нам непонятно, т.к. в программе значится номер в испонении двоих.

Мицука Уэно и Луиджи Бонино станцевали шлягер Пети "Щекой к щеке".
Вот здесь Бонино танцует его с другой партнёршей.

Во время данного действа мне думалось, что бальные танцы лучше танцевать специалистам по бальным танцам. Хотя Бонино и был лучше партнёрши.

Артисты Бежара исполнили ещё одно па-де-де Бежара: хоть убейта меня, я его не могу вспомнить.

Ну а далее - краса и душа балетного искусства: дуэт из "Макбета" Владимира Васильева в исполнении Юлии Степановой и Дениса Родькина. К сожалению, наш прибор решил изменить цвета костюмов артистов. Из алого платья лэди Макбет сделалось нечто непонятное. Но лучше увидеть что-то, чем ничего. Ах, как это было экспрессивно, драматично, наполнено мыслью и страстью. А какие поддержки. Малифант отдыхает! Но в отличие от эротически-цирковых упражнений Лакарры-Дино в данном номере всё было подчинено чувству и мысли. Браво Большому и его артистам! Позор Большому, в котором не идут такие балеты!
И ещё раз, не могу удержаться - ну как же красивы! Спасибо матушке Природе, сотворившей такие чудеса! И это были Женщина и Мужчина.

Чего нельзя сказать о номере "Лёгкий дождь" в хореографии Геральда Арпино и исполнении Лакарры и Дино. Здесь уже меня посещали не только мысли о том, в какой позиции они ещё могут предстать пред очи глазеющей публики. Меня посетили мысли о "Девочке на шаре" и педофилизме (что хотя и является уголовно наказуемым, но - увы - в природе существует). Но публика рыдала от восторга. Вот его, восторга, причина в другой записи.

Причём на данный момент госпожа Лакарра, видимо, под бременем переживаний от Зеленского, усохла совсем. Она уже даже не девушка, девочка, она просто бесполое нечто, с которым упражняется арийский исполин. Мне к середине номера стало неинтересно и остались одни скабрезные мысли.

"Панадерос" из "Раймонды" Виктории Брилёвой и Фёдора Мурашова показался каким-то завалящим. Госпожа Брилёва тщетно пыталась одухотворить партнёра. А он тщетно озображал нечто похожее на радость бытия. Увы. Как-то на уровне дома культуры. И костюмы как-то на них висели. Молодцы, что на поклоны вышли в косюмах из номера Варнавы: запоминается то, что видим в конце.

А в конце гала были ГЕНИИ: Диана Вишнёва и Владимир Малахов с известным нам шедевром ван Манена "Старик и я". Писать по этому поводу нечего: комок в горле. Всемирная трагедия бытия.

Овации были штурмовыми. Малахов взял микрофон и обратился к "своей" публике на "ты". За память, за преданность. За то, что ждали его возвращения. И он вернулся. Надеюсь, власть в Берлине имущие это оценят.

P.S. Видео с поклонов будут.
P.P.S Родькин продолжает держать дистанцию в отношении поцелуев рук Степановой.

Ну вот не люблю я их, хоть ты тресни.

Не читайте западных газет! А если и читаете, то только после того, как видели всё своими глазами.
Экзальтированный автор данной рецензии с упоением вещает о гомосексуализме - оказывается, не только мальчики из Гёра воспевали его, но и номер Бежара с виолончелью - тоже. А виолончель и есть тот самый желанный любовный партнёр одного пола со страждущим. Ну что ж, примем как данность. Но вот публика, как утверждает автор, в свинячий восторг, по крайней мере 02.09. не впадала.
Восторги по поводу японской "Кармен" могут свидетельствовать лишь о том, что автор имеет весьма отдалённое представление о балете вообще и о "Кармен" в частности.
Но апогея офигенности данная рецензентка достигает, заявляя, что Лакарра ушла из Мюнхена, потому что новый директор Зеленский понимает балет не как искусство, а как цирк!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Вот как можно всё перевернуть с ног на голову.
Ага, и Зеленский должен завидовать, поскольку не получил эти "бриллианты" в свою труппу. Ну-ну.
А Родькина и Степанову надо понимать как образец объяснения того, что произошло в БТпару лет назад. Так-то вот.
Мы не стали бы вообще тратить время на этот трэш, но госпожа Вишнёва гордо выложила его в своём ФБ.
http://ballett-journal.de/malakhov-and- … nd-modern/

Дорогая Mari'Masherr!
Дайте немецкий текст.