Дорогие защитники прекрасного артиста Эдвина Ревазова!
Про него никто не спорит в отношении имеющихся достоинств.
Лично у меня претензия была в следующем: этот танцовщик совершенно другой в сравнении с труппой БТ.
Выступая на уже упоминавшейся встрече со зрителями, господин Ноймайер много времени посвятил рассказу о своей балетной школе. Он поведал, что очень важно растить танцовщиков-единомышленников, с молодых лет понимающих эстетику и специфику мэтра. Умеющих мыслить с ним в унисон. Вот, видимо, Ревазов, один из таких "цыплят Ноймайера".
Что мы в результате получили? Старый камерный балет, приспособленный на самую большую балетную сцену мира.
Балет, ставившийся и танцевавшийся ранее исключительно танцовщиками нерусской школы, что сказывалось не только в технике, но и в очень большой степени в прочтении и интерпретации ролей ( не все же русские танцовщики настолько бестолковы, что "ловят каждое слово" Джона, дабы постичь, зачем Арман ползёт на коленях к Маргарите). К блестящей технике артистов БТ добавлены их выплёскивающиеся через край эмоции. Причём добавлены танцевальными средствами выражения. Даже если бы господин Ревазов захотел танцевать в этом стиле, он бы не смог: не то образование, не те технические возможности.
Имеет ли такой Арман право на существование в данном спектакле, учитывая его неоспоримые достоинствa в виде красивых выразительных глаз и уверенного партнёрства? Думаю, имеет. При одном условии: господин Ноймайер хотел такого Армана сознательно, выделял его из Парижского общества как деревенского, недалёкого увальня и т.п и т.д.
Если действительно было такое намерение - ну что ж, в конце концов, это его балет.
А так - эклектика с начала и до конца. Без видимой цели, кроме как уже указанной в одном из предыдущих постов.