Новые вводы в старый балет - 31.05.2014. 12:00
Онегин - Денис Родькин
Татьяна - Кристина Кретова
Ольга - Мария Виноградова

Дорогая bird, вы правы. Действительно, поддержки у Дениса надежные. Особенно если вспомнить страдания Овчаренко в дуэтах со  Смирновой  из  Дамы с камелиями, то это две большие разницы, как говорят в Одессе. Молодец Денис.

Большой даёт "Жизель" в Вашингтоне. Друзья балета застыли в ожидании мнений авторитетных американских критиков. И вот один уже откритиковал: ALASTAIR MACAULAY изложил свои размышления на тему БТ.

http://www.nytimes.com/2014/05/22/arts/ … .html?_r=1

Вообще-то заокеанские мнения меня волнуют крайне мало. Но в данном случае есть, о чём поразмышлять.

1. Нельзя не согласиться с автором, когда он указывает на то, что слишком много балетных спектаклей в Москве и Петербургe (а мы добавим - в России) буквально разрушаются партизанящими балетоманами и клакой, превращающими балет в спортивные состязания.
Ну что на это возразишь: хлопают выбивaющемуся из сил и стоящему на грани могилы Альберту, да ещё орут при это. А про "ДК" с "Ванечкой" даже и вспоминать страшно.

2. Автор, конечно, пребывает вокруг балету не один десяток лет. Но вот так сразу обругать двух гениев - Григоровича, который хоть и попортил "Жизель", но всё-таки не так, как Владимир Васильев - тут надо действительно родиться на свет без тени даже самых что ни на есть крошечных комплексов.

3. Сказалось отсутствие этих самых комплексов и в рассужденияx о выдающейся балерине современности Светлане Захаровой. По мнению маститого американца - она не прирождённая Жизель. А кто бы и спорил. Но всё-таки хоть против красоты её он ничего не имел.
Но вот за одну деталь privet  господину Маколею очень даже благодарен. А именно на указание того, что Захарова танцует изменённый текст в "летящих" диагоналях второго действия. Только изменила она этот текст не к гастролям в Вашингтоне. Уже на записи 2011 года в Ла Скала с Болле она там делает grand jeté вместо temps levé. Также она танцевала в Москве и с Холбергом, и с Полуниным. Больше никто так не танцует и не танцевал. Маколей не доволен - разорван тематический материал хореографического текста Жизели второго акта. А privet задумался и заразмышлялся. И пришёл к выводу, что вариант Захаровой удивительно логический. Он как раз восстанавливает "тематический материал хореографического текста". Потому что когда на 3:00 - 3:17 перестали танцевать так

, а начали вот так 0:58 - 1:14

, то grand jeté стало стилистическим акцентом данного акта, сменив temps levé. И именно этот акцент получает своё подтверждение и развитие в полётных диагоналях Захаровой c партнёром, устремлённых в облака:

10:23 - 10:33   -    14:40 - 15:00

  15.02.2014

4. Дэвид Холберг освоил шаги Альберта в версии БТ - бризэ вместо антраша. Похвалим его за это вместе с Маколеем. Хотя эти бризэ больше напоминают семенящие антраша.

5. Наши с Айрин размышления о "масках шоу" по поводу Холберга в "Марко Спада" нашли своё подтверждение в размышлениях американского знатока: мимика Холберга его, мягко говоря, совсем не устроила. А вытаращенные глаза и отвисшая челюсть восторга явно не вызвали.

6. Ну и, конечно, нельзя вслед за автором обойти вниманием два вопроса: куда делся Большой 80-х годов прошлого столетия и в чём отличие сегодняшнего Большого от других балетных "компаний" мира. Вот ведь интересные какие вопросы...

Спасибо за размышления о Захаровой.
Впечатлился.

За что боролись - на то и напоролись. Даже в США есть люди, понимающие в балете.
Такого вежливого "расчленения" Смирновой не было ещё никогда.

http://www.ballet-dance.com/forum/viewt … p;start=15

Ms. Smirnova is an interesting dancer, and her appearance exemplifies ABT’s guest artist policy at its best, and at its worst. Of all the ‘new’ guest artists this year, and they are legion, she represents a typical guest ballerina as ABT has frequently presented them over the years. She is young (she is not yet even a Bolshoi principal), but already has an international reputation. She has a technique that’s clear as a bell, brilliant musicality, and a commanding stage presence. Since, at least for the time being, ABT has lost Natalia Osipova (who will be returning with the Mikhailovsky Ballet in November), Ms. Smirnova’s appearance is a reasonable attempt to maintain that ‘guest artist’ tradition.

But one of the consequences of importing a guest artist for a one-shot performance, aside from eliminating an opportunity that could have been given to a home-grown dancer, is that Ms. Smirnova, as finely crafted as her portrayal was, is so stylistically different that she looked out of place even if her execution, by Bolshoi standards, may have been spot on. And highlighting a dancer who performs so distinctively emphasizes the unfortunate reality that ABT may not really have a style of its own. Every time ABT imports a guest artist with a different set of stylistic values, it creates a different stylistic reference point. And since ABT imports so many guest artists, it has multiple stylistic reference points.

Ms. Smirnova is a beautiful and strong dancer, and she’s extraordinarily physically expressive. Her limbs seem to have a mind of their own. Everything looks extended and somewhat affected; every gesture emphasized and exaggerated. There’s nothing wrong with this – it’s just a different style. Similarly, Ms. Smirnova’s body appears to contort itself in different and unexpected ways (most notably, when she assumes a subservient position, which happens frequently since she’s in a subservient position frequently in much of Act I, her body doesn’t just get ‘smaller’, it twists into an awkward S-shape, with her supple back curved inward while her shoulders and hips are contorted the opposite way. It looks uncomfortable. But again, it’s a different style. And her beautiful long lines are repeatedly marred by hands that are angled down, pulling her line down with them – so instead of a clean line from shoulder through fingertips, there’s a break. Once again, this isn’t a ‘fault’ – it’s a different style. Much of it is lovely, but it also looks jarring.

To me there’s also an unfortunate characteristic of her performance that may not be attributable to a different stylistic background: her blank expression. I noted the same thing when she appeared at a Youth America Grand Prix Gala earlier this spring – as beautiful as she is to watch, she’s in her own world, and doesn’t seem to care to connect with the audience. I never felt drawn in. Except for a few smiles of exhilaration when she sees Solor, it all appeared monochromatic. While this was appropriate for Act II’s dream scene, where facial expressiveness would not be correct, it diminished her Act I. Perhaps the cause was justifiable nerves and the need to concentrate so as not to get caught up in slight production differences (which I understand happened with another guest artist this week). Perhaps it also was her partner. There appeared to be no chemistry at all between Ms. Smirnova and Mr. Muntagirov, which made Act I almost painful to watch. While his dancing came to life in Acts II and III (his Act I was relatively moribund), Ms. Smirnova was still less a partner/love interest than someone who happened to be sharing the same stage.

Роскошно танцует Лобухин: в каждом движении - мысль. А движения - необыкновенной чистоты.

а вот эта солистка поняла всё сама и хореографа убедила!

В заключении остаётся только поблагодарить оператора. Мы-то знаем, чего это стоит - отказать себе в удовольствии расслабленно смотреть спектакль ради того, чтобы поделиться впечатлениями с братьями и сёстрами по балетоманской крови!
Поблагодарим также артистов БТ, способных станцевать любую хореографию так, что зритель получит удовольствие, независимо от того, насколько данная хореография отвечает лежащему в её основе литературному произведению.

А ведь у БТ был собственный шекспировский балет, поставленный Верой Бокадоро на музыку Тихона Хренникова, который шёл 18 лет. И как раз сегодня Андрис Лиепа выложил фотографии из него на своём ФБ.
"Любовью за любовь"-с Мариной Леоновой.Хор. Веры Бокадоро. Муз. Т. Н. Хренникова. Большой т-р.

The Lake Is Frozen in Time
The Bolshoi Ballet’s ‘Swan Lake’ at the Lincoln Center Festival
By ALASTAIR MACAULAYJULY 16, 2014

http://www.nytimes.com/2014/07/17/arts/ … .html?_r=1

http://www.nytimes.com/2014/07/27/arts/ … .html?_r=0

The biggest recent advances in Mr. Hallberg’s exceptional career have not come from his Moscow work, but from the Moscow choreographer who moved west in 2009, Mr. Ratmansky. With him in New York, Mr. Hallberg has created an astonishingly varied panoply of roles: Olga’s fiancé in “On the Dnieper” (2009), with his marvelous solo of perplexity; the 2010 “Nutcracker” prince (who somehow contains his own happily amazed younger self); the glamorously abusive sorcerer Kaschei in “The Firebird” (2012); the anguished, questing artist investigating art and life in “Chamber Symphony” (2013). None of these have been flawless successes, but they have taken Mr. Hallberg and us to new terrain as the Moscow ballet company no longer can.

http://online.wsj.com/articles/ballet-r … 1406069475

In the more than four decades I've been watching "Swan Lake," I've not seen so clear and compelling a visual contrast between the roles of Odette and Odile as that which Ms. Smirnova's expressive face managed to convey. Her dancing as the black-clad, devious Odile, especially during the demanding Black Swan pas de deux, failed to reach all its climactic moments; but the beauty of her dancing was never in doubt.

As the mostly cardboard-thin prince at the heart of Mr. Grigorovich's ballet, Mr. Chudin was vivid and expressive without seeming pushy or brash. While he's not a tower of physical beauty like Ms. Smirnova, he's warm and caring and an expert partner with unaffected manners.

УФФФ!
Вроде американцы в сборе.
Теперь придётся ещё их заново комментировать.
Бедный privet!