Ваганова разделила эти партии и Горский в постановке 1922 года.

Шут появился у Горского в 1920 году (неклассическая постановка совместно с Немировичем), а в 1922 году был перенесен в классическую редакцию ЛО.

Бенно в том виде, в каком он вышел из-под "пера" Иванова, сейчас нет ни в русских, ни в западных редакциях ЛО, за исключением тех немногих, в которых вторая картина принципиально реконструируется по первоисточнику, и белое адажио Одетта танцует с двумя кавалерами (главная функция Бенно в оригинале - именно участие в адажио наряду с Одеттой и Зигфридом). Иногда Бенно называют одного из друзей принца или солиста Па де труа, но это не сохранение оригинала, а совсем другая история. Такое и у нас встречается, например, у Касаткиной и Василева.

Плисецкая сказала, что с запада пришло понимание Одиллии как черного лебедя, а не дочери Ротбарта, принявшей облик Одетты.

Это было доказано в середине 1980-х.

Вернулись значительно раньше. В Москве сам Горский два года спустя, а в Ленинграде - во время войны, когда в Перми погибло оформление вагановского спектакля и решили возобновить традиционную редакцию.

Она неоднократно озвучивала эту мысль, и в логике ей не откажешь - на смотринах принц явно не птицу выбирает в невесты.

Благодаря нашей дорогой Prima нашёлся ещё одни отрывок из "Лебединого озера" в постановке Владимира Васильева. То, что традиционно называется "чёрным па-де-де" здесь совсем не чёрное. И как же новаторски, как музыкально поставлено. Вот не понять мне, почему "ЛО" Григоровича имеет право быть, а "ЛО" Васильева - нет.

А в дортмундском ЛО это адажио из чёрного па де де идёт под эту же мелодию. Наверняка Ванг знает постановку Бурмейстера. Конечно, они всё и всех смотрят. А потом что-то компилируют, что-то сочиняют. А кто-то это реставрацией называет и даже оригиналом!

Отредактировано Prima (10-07-2019 23:40:44)

Дорогая Prima, наверняка, ведь версия Бурмейстера шла в Париже почти 30 лет, но что значит сила привычки - я ощущаю беспокойство, мне кажется, что в оркестре перепутали ноты, , когда смотрю версию Бурмейстера в Стасике, настолько с детства въелась версия черного па-де-де Большого театра, под  музыку черного па-де-де  у меня всегда вылетает на сцену Плисецкая в образе блистательной дъяволицы

Отредактировано ivette (11-07-2019 00:42:34)

Наверное, это интересно для наших исследователей, хотя, возможно, они знают об этом.
Я искала что-то о Борисе Хохлове и нашла в Википедии, что он танцевал в ЛО па де труа и неаполитанский танец в постановке балета "Е. Долинской по А. Горскому, Л. Иванову, хореография 4-го акта А. Мессерера".
Оказывается, была такая Евгения  Долинская. Впрочем, спецы, возможно, знают о ней. Эту редакцию она могла поставила в 1937 г. Значит, она шла довольно долго, раз Хохлов её танцевал. Он родился в 1932 г.

https://balet.academic.ru/769/Долинская_Е._И.

Во времена экономического и культурного расцвета и разгула демократии в Афинах был знаменит своими моральными качествами политический деятель Аристид, прозванный "Справедливым". Однажды к нему обратился некий неграмотный и совершенно некультурный человек с просьбой написать на черепке имя Аристида (для подачи голоса за его изгнания из Афин на 10 лет). Аристид спросил, что плохого сделал этому человеку Аристид. Тот ответил, что ничего, и вообще он не знает этого человека, но ему надоело, что его постоянно превозносят и называют "справедливым". Аристид молча написал свое имя на черепке.
     Уподоблюсь этому славному представителю афинского охлоса и скажу: мне надоело, что только и слышно: Майя Михайловна да Майя Михайловна. При всем почтении, не стоит считать ее исполнение роли Одетты эталоном, которому надо следовать всем балеринам неукоснительно во веки веков. Ее стиль мне представляется несколько судорожным и жестким, а в облике Одетты проглядывают хищные черты, и это не результат углубленного прочтения образа. Что касается конкретной высокой поддержки, то исполняемая Плисецкой мне кажется не совсем уместной в данном эпизоде, какой - то невнятной, что ли. "Раздризганная" поддержка, как ни странно, выглядит более уместной и, кроме прочего, добавляет образу Одетты объемности.
.

У Одетты и лебедей не только руки-крылья,  но и ноги-крылья. Любой мах -это имитация полета. Вы про какую поддержку, что по диагонали? Она создает ощущение полета, очень подходит. Зритель всегда смотрит ее, затаив дыхание. В принципе, подходят и другие варианты, но технически они проще. 60 лет назад эту поддержку не делали, потому что она сложная, можно сказать, акробатическая. Весьма опасная, кстати. Мало ли что раньше не делали. Тройные фуэтте и полуторные револьтады тоже не делали)))

Согласна с RPC. Всё очень изменилось. Т.к. ЛО самый исполняемый балет в мире, на его примере очень хорошо можно проследить развитие техники, эстетики, костюма. Нельзя сравнивать балерин даже середины 20-го века и современных балерин. Хотя я не профи, но мне кажется, что утрачивается мелкая техника, стали хуже крутить фуэте, стараются делать больше эффектных движений, показать физические возможности, поэтому все делают эти растяжки на 180°, а мужчины стремятся всех поразить разными закрученными револьтадами, флажками и т.д. Конечно, на всё это приятно смотреть.

Благодаря представленным отрывкам мне кажется, можно заметить эволюцию этой поддержки от "полудохлой" через промежуточные фазы до современной экстремальной, и это выводит осмысление эпизода за рамки простого сравнения "так было у Иванова" и "так было у имярек". У всякой эволюции есть своя логика,  в этом случае действует логика развития балета в связи с изменением представлений об эстетике и тенденцией к развитию движения до его достижимого предела.

Лебединое Озеро все же не об орнитологии . Современное прочтение истории ушло даже от конкретики "белый лебедь" - "черный лебедь" и даже от истории про бедную заколдованную девушку, инфантила принца, какого-то болотного колдуна и его дочку. В ЛО Григоровича образы Одетты и Одиллии вообще балансируют на грани символов. В пространстве символического махи ногами вполне могут соотноситься с взмахами крыльев, особенно это явно читается в эпизоде с махами ногами в щпагат (тут тоже хорошо видно, как во времени росла амплитуда этого движения, даже у одной и той же балерины, например, Плисецкой)
Говоря о дополнительном объеме в образе Одетты, я имел в виду то, что эта поддержка вносит новую краску, добавляет динамики не только эпизоду, но и ее образу в целом. Кстати, Лопаткина, отличающаяся тем, что каждое малейшее движение у нее было осмысленно, если не сказать, поросчитано, исполняла эту "раздризганную" поддержку.

Отредактировано primipilos (27-11-2020 12:36:35)

"Это нечто новое как в орнитологии, так и в балете."
Совсем не новое. Напротив, гениальный прием Иванова. Посмотрите с этой точки зрения все движения, что делают лебеди: к примеру, батманы в сторону в вариации Одетты, большие и маленькие ронд де жамбы в прыжках у кордебалета. В этот момент ноги танцовщиц становятся крыльями. Особенно рондики: они исполняют траекторию крыла даже более похоже, чем руки))) символ Лебедя в балете гораздо шире и глубже, чем просто символ птицы. Это символ полета и свободы. Тема свободы, освобождения - это ведущая тема ЛО.

Хочу напомнить, что до 1920х годов вообще не существовало всех верхних поддержк, в которых голова партнёра рискует оказаться под юбкой балерины)))) Это считалась крайне неприличным. Из всех разделов балетной техники, дуэтный танец имеет самую сильную эволюцию за последнее столетие  Практически все воздушные поддержки, что мы видим сегодня, пришли в балет достаточно недавно.

Отредактировано RPC (28-11-2020 16:09:53)

У Иванова был сиссон субресо с проходящей (без высокого подъема и переноса) поддержкой.

Для технологии обсуждаемой поддержки важнее, что примерно до 1910-х поддержки в прыжке делались преимущественно за счет самого прыжка, партнер активно поддерживал балерину тогда, когда ее нужно было либо перенести через сцену, либо удержать в воздухе.

У Иванова было задумано четыре (и четыре больших). Шесть маленьких - у Горского (и три больших).

Я не писала, что до 1920х не было верхних поддержек. Я уточнила: не было тех, где голова партнёра рисковала оказаться под юбкой. Таким образом, более половины верхних поддержек, что мы знаем, столетие назад просто не существовало.