Дорогой Жертвы Амуру!

"Честного, подлинного любителя балета" никто и не оскорблял.
Но это как же надо любить конкретно балет "Баядерка", чтобы не заметить в нём "шарфика" и не иметь ни малейшего представления о его истории?
Кстати, уточнение по поводу того, что "щарфик был в усеченном виде" написал такой же "честный и подлинный" любитель.
В связи с этим хочу сделать две принципиальные ремарки.

1. Ещё раз - и не устану повторять - пою осанну отважным операторам. Только благодаря им балетная общественность и последующие поколения узнают правду о балеринах, танцовщиках и спектаклях с их участием. Кстати, на "том ресурсе" недавно прошло утверждение, что балерина Степанова станцевала ужасные "Бриллианты". Слава богу, есть видео на ЮТ их с Беляковым дуэта. В прекрасное время живём. А то я тут про Тальони читаю. Несчастный автор барахтается между отзывами современников и ихними же рисунками. Очень, скажу Вам, неблагодарное дело.

2. Чтобы не попадать в капкан подозрений по поводу причастности к модусу операнди "того ресурса" надо просто там не писать. Простое правило личной гигиены.

По поводу монолога Никии. Вот да. Как она это сделала?

Думаю, целая совокупность причин. Я думаю дело в том, что Анжелина живет на сцене. Эмоции, которые она испытывает - настоящие, это даже не актерская игра. Это такая редкость. Вот и передаются они зрителю и вызывают сострадание. Она настолько существует на сцене, что просто забываешь, что это спектакль. Да и сама Анжелина, была настолько переполнена чувствами, похожая на прекрасный и хрупкий цветок Лотоса

Отредактировано Gerda (07-10-2019 14:50:24)

А где положительные отзывы? То, что видел скорее нет. Я имею ввиду очевидцев. Поэтому ещё раз хотел бы сказать спасибо операторам, которые фиксируют подобные события. Конечно, это все равно не вид из зала, но в целом представление такие видео дают. Это относится ко всем представлениям и исполнителям. Зрительский взгляд настолько часто бывает диаметрально противоположным, что даже по отзывам авторов , которым доверяешь, судить сложно. Конкретно в данной ситуации читаю о детсадовском исполнении Воронцовой всех вариаций и непроработанном образе, а вижу другое: душещипательные монолог и отрывки из теней с очень хорошей техникой. Ее эмоциональная подача образа меня очень тронула.  Правда явление Никии зрителю в 1 акте понравилось лишь местами, очень странные движения предложил Дуато Никии. Теперь будем ловить Баядерку с Воронцовой. В общем надо увидеть. Может Дуато ещё внесёт изменения.
Насчёт танца с корзинкой: в чем смысл быстрой части? Смотреть нравится, но радость и бравурность танца  в этом эпизоде не кажется логичным.
Ещё хотелось бы узнать осталась ли вариация Солора в тенях или нет. Где-то вычитал, что Дуато лишил Солора этой вариации, но в Инстаграмме есть пост, где ее исполняет Лебедев.
Пс. Ещё раз о костюмах и сексуальности. Тоже в Инстаграмме увидел Соболеву в новом бесцветном костюме и ужаснулся. Он ей совершенно не идёт. Это не баядерка получилась,  подросток-унисекс. Баядерка должна быть невинной и сексуальной одновременно. Иначе непонятно как это и брамин великий, и Солор не прошли мимо. Хотя может это эффект фото?

Отредактировано Rusguest (07-10-2019 19:42:15)

      Гран опера .

  Мне представляется смысл танца с корзинкой несколько иначе. Никия во время танца видит , как сплетаются руки Солора и Гамзатти.В порыве отчаяния она бросается к служанке ,и та дает ей корзинку. Танец с корзинкой это врыв отчаяния,а не радости ,которое разрывае ее сердце  Посмотрите на ее лицо во время танца -оно неподвижно и горестно.Возможно мое восприятие ошибочно ,но я вижу именно так.

Отредактировано Рома (07-10-2019 20:56:44)

Если так, то в этом есть логика. Но у нас танцуют эту быструю часть с радостным выражением лица.
Пс.1.Кстати, мне нашли вариацию Солора -Лебедева в тенях, очень похоже, что в первом составе под эту музыку вариацию танцует Никия (что-то типа перекидных, не запомнил, как это движение называется в балете).
Пс2. Мне показали в Инстаграмме кусочки с Никией-Соболевой. Она, кстати, в своём выходе все движения танцует сглаженно, плавно, воспринимается легче, но теряется, как мне показалось,  стиль (на мой взгляд это уже не Дуато и не индийские танцы) и  очень уж похоже на у-шу.

Но, дорогой rusguest, Вы правы: Дуато сократил там всё, в результате остался совместный выход и одна вариация: в первом составе у Никии, а во втором у Солора. По принципу: в каком составе кто лучше танцует.
Обалдеть.

Точно. Наверное позже добавят.

Никия Воронцовой для меня одно из балетных событий года. Это было настолько подлинное, настолько наполненное исполнение, с такими   трогательными нюансами... На Воронцову нужно обязательно ходить, а уж особенно если это лирическая партия. Все-таки как важно внутреннее состояние артиста, одна выучка, техническое мастерство, само по себе ничего в балете не значит.

Все приведенные выше спекуляции касательно смысла сцены корзинки надуманные и в не имеют малейшего отражения в либретто Худекова-Петипа. Читаем:

  Раджа помѣщается на возвышеніи и приказываетъ открыть празднество.
  По окончаніи танцевъ, раджа приказываетъ привести красавицу Никію и велитъ ей забавлять публику.
  Никія выходитъ изъ толпы со своей маленькой гитарой. Лицо баядерки подъ покрываломъ.
  Она играетъ ту-же мелодію, что и въ первомъ актѣ.
  Солоръ, который все время находится возлѣ трона раджи, внимательно слушаетъ эту гармоническую мелодію и узнаетъ по ней свою возлюбленную.—Онъ съ любовью смотритъ на нее.
  Великій браминъ съ затаенной злобой слѣдитъ за нимъ и едва скрываетъ свой гнѣвъ.
  Во время танца баядерки, ревнивая дочь раджи употребляетъ всѣ усилія, чтобы не показать своего душевнаго настроенія. Улыбаясь, она сходитъ съ балкона и приказываетъ принести корзинку съ цвѣтами для граціозной Никіи.
  Никія беретъ корзинку и продолжаетъ свой танецъ, любуясь на задумавшагося Солора.
  Вдругъ изъ корзинки выползаетъ змѣя и ужаливаетъ баядерку въ сердце. Укушеніе это смертельно.

(Изданіе Эдуарда Гоппе, Типографа Императорскихъ СПб. Театровъ, 1877, стр. 17)

Никаких указаний нет на то, что действие на сцене не отвечало официальному документу, который утверждался Цензурой, и каковым являлось, напечатанное в Ежегоднике Императорских театров, либретто, а либретто возобновления "Баядерки" в 1900 году, не оставляет никакого сомнения, что Никия также в 1900 году танцует с опущенной вуалью, и на гитаре инграет ту же мелодию, что в первом акте:

  По окончаніи общихъ танцевъ, раджа приказываетъ выступить Никіи. Она является съ опущенной вуалью и начинаетъ играть на гитарѣ. Это та же мелодія, которую она играла у окна, передъ первымъ свиданіемъ. Волненіе, котораго Солоръ не въ силахъ скрыть, окончательно озлобляетъ противъ Никіи раджу и его дочь и участь ея рѣшена. Гамзатти сходитъ съ балкона и приказываетъ подать корзинку съ цвѣтами. Никія беретъ корзинку и продолжаетъ свой танецъ, любуясь на задумавшагося Солора.
  Вдругъ изъ корзинки выползаетъ змѣя и ужаливаетъ баядерку въ сердце. Укушеніе это смертельно.

(Ежегодникъ Императорскихъ театровъ, Сезонъ 1900-1901, стр. 170)

Задуманная Худековым и Петипа сцена смерти Никии логична до мелочей, в отличие от того, что видим сегодня.

Ссылка

Дуато Кармен будет делать? Значит Коппелии точно не будет.
Мессерер для новата Бриллианты Баланчина ставит, думаю, на Соболеву и Лебедева прежде всего. Это будет уже третий ? Баланчин на сцене Новата: Рубины, Тема с вариациями, теперь Бриллианты.
Как помню Воронцова в интервью после СК в Берлине говорила, что мечтает о Бриллиантах. Но не думаю, что Мессерер ее пригласит.
А артисты Михайловского не потянули бы Баланчина? Или у театра проблемы с финансированием?
Пс. Ещё раз пересмотрел записи баядерки в наличии, все-таки ни дуэт с Солором, ни ссора с Гамзатти не зашли, есть пара моментов интересных, но не более. И не стала бы баядерка так рьяно драться с принцессой даже в состоянии аффекта. Да и выход Никии кажется куцым. Может из зала это смотрится лучше,

Да, Никия - это ее, как, впрочем, и Коппелия (которой нет), и ЛО (которое не танцует вообще), и Шопениана, и Драгоценности (судя по солисткам в БТ), и список можно продолжить. Буду надеяться ещё увидеть ее Никию.Посмотрим.

Большое спасибо за видео с «Баядеркой»! Это волшебно!
Классический балет и индийские танцы – это как вода и масло, которые не смешиваются. Но если масло попадет в воду крошечными частицами, то получается довольно однородная эмульсия. Как мне видится, это и сделал Начо Дуато.