Вот коренным образом не согласна. Смирнова и Жиганшина не владеют абсолютной техникой, их уровень- очень высокий профессиональный. Если о них говорить, что они не стоят на ногах, и вообще не умеют вращаться, что тогда говорить о 99,8% мирового балетного сообщества? У которых технических ошибок и неточностей раз в 20 больше??? Ну есть в мире 10 балерин, что владеют абсолютной техникой, так что? Закрыть все остальные театры, смотреть только на них? Так у них, при стальной технике, есть другие недостатки...
Все артисты БТ - профессионалы очень высокого калибра. Даже при некоторых ошибках и недостатках. Это именно некоторые ошибки, что не меняют очень высокий уровень артиста.

Я несколько раз видела живьём Смирнову, и много видео. Хорошая, уверенная балерина. Не относится к редким бриллиантами, но в некоторых партиях интересна и ярка. Отличается высоким профессионализмом. Не из мои любимых, тем не менее хорошая прима. Если ее называть "недоразумением", то как быть с остальными? Я видела Коновалову из Венской оперы, сложена плохо, линии короткие, стиль жестковатый. Хорошенькая Хорева в Мт отличается пустотой, может пока, а может, и навсегда. Нагахиса сложена просто ужасно, по сегодняшним критериям, и танцует все одной краской.  Если уж Смирнова "недоразумение", то Нагахису, с ее головой и ногами, как назвать? Юргитта Дронина да, никогда не ищет равновесия, но и не блещет красотой линий, и стиль у нее опять таки, жестковатый. Нуньец обладает стальной техникой, но сложена несколько "квадратно", в ней мало женственности. А французские примы, с ногами не выше 90', с гренадерским ростом и плечами? Вот поверьте, покажи Нунец, Нагахису и Смирнову, скажем, в ЛО, обычный зритель предпочтет Смирнову. Из за более красивого сложения

Не соглашусь про премьерский состав Рох. Много там и обычных, скучных балерин. Даже большинство. Королевский балет силен не примами, ярких там всего 2-3, а умением танцевать "хором". Создавать целостные спектакли, с хорошо отдирижированным ансамблем - кордебалет, солисты, примы.
Если вы соглашаетесь, что все практически артисты БТ - высокого ранга, как можно писать "не стоит на ногах, не умеет вращаться, не владеет техникой"??? Вы очень резко написали. Завалила вращения, это все таки не о помарках, а когда грубо сошла с пальцев или шлепнулась на попу. Смирнова в том Онегене падала на пол сцены на каждом туре? Я понимаю, что ваше "не владеют техникой" имеется в виду "не владеют кристально чистой техникой". Но мы на форуме и а публичном пространсве. Люди в Сети читают, как есть - " не владеет техникой", "завалила все поддержки", "крупная". И представляют приму Большого под 100 кг, падающую с пальцев на каждом шагу и на пол на каждой поддержке. Это сильно несправедливо по отношению к профессионалам высочайшего уровня, что работают в Бт.

Так точно. Однако нашлось много о-о-чень "насмотренных" любителей балета, выражающих полный восторг по поводу этой ученической работы. В этом качестве (ученической работы) она вполне, наверно, заслуживает оценки 5 и похвалы. Но ведь пишут о выдающемся исполнении   Одно из двух: или можно быть балетоманом с огромным стажем и не различать пустого, дерганого выполнения заданных движений вместо слитного с музыкой, наполненного внутренним содержанием и энергией танца, что в сочетании с актерской игрой есть артистизм, рождающий образ. Или все - фальшь.
Как показывает опыт, упорная работа артистки и несметное количество исполнений ведущих ролей позволяют достичь высокой степени мастерства, когда отсутствие этого самого артистизма становится малозаметным даже для тех, кому на стадии шлифовки балерины физкультура вместо балета резала глаз. С теми, кто этого не видит, спорить бесполезно.
Еще насчет Новиковой. Плохо она танцует, потому что нет искр из-под пуантов, не делает трюк, как Терешкина, прыгает низко, и не в шпагат... (Это стеб, если кто не понял )

Отредактировано primipilos (15-07-2019 00:00:24)

Да, Вы не правы. Не совсем понимаю, почему надо было ставить для сравнения эту вариацию в этом некачественном виде. Она снималась для фильма "Поворотный пункт", и в интернете есть в намного более качественном виде. Полунин, на мой взгляд, выглядит достаточно скучным и его танец - набор элементов без связи между ними. У Барышникова вся вариация - единое целое. При этом каждый элемент технически выверен. Такого пируэта, как он делает во второй серии пируэтов, я не видела ни у кого.  У каждого прыжка до начала пируэтов интересное завершение с полным контролем над движением. И при этом его танец смотрится красиво, он грациозен.

Проблема в том, что балет Джерома Роббинса "Другие танцы" ставился не для определенного театра, а на конкретных артистов (не могу сказать, просто танцовщиков, именно артистов), Барышникова и Макарову, и они выразили музыку Шопена и соответствовали замыслу хореографа настолько полно, что после них танцевать этот балет крайне сложно.  Но замысел хореографа должен, на мой взгляд, соблюдаться. Вариация ставилась изначально, как бравурная, и когда из нее пытаются делать лирическую, это не совсем верно. У Полунина та же ошибка при исполнении вариации. Только танец Барта музыкален, в отличие от танца Полунина.

Какой? Единственное, что объединяет вариацию Нуреева с вариацией Горского - это ронды ан л'эр, но у Горского они были в первой, а не во второй части и в другой связке движений.
Нуреевская вариация сделана на основе современной ему ленинградской (восходит к версии Чабукиани). В первой части оставлены опорные со де баск и кабриоль фуэте, только начинается все из арабеска, а не из позы, и изменены некоторые проходные движения, впрочем, не уверен, что такого не было в Кировском. Во второй части сохранены пируэты в аттитюд и обычные, но они связаны с рондом и пущены по диагонали. Третья часть совершенно ленинградская, то же самое танцевал до эмиграции Барышников, с единственным отличием - вместо третьего сиссон уверт ан турнан он делал двойной воздушный тур.

Первая часть. Диагональ справа налево. Ассамбле на экарте вниз - двойной ронд правой ногой - томбэ - па де буррэ, все три раза.
Вторая часть. Из первого арабеск кабриоль фуэте на круазе (или па де буррэ ан турнан и кабриоль на круазе), закончить в четвертый арабеск, потом развернуться в первый.  Тоже три раза, в конце для перехода - па де буррэ и глиссад ассамбле.
Третья часть. Томбэ - па де буррэ - двойной тур ан л'эр - три раза, закончить пируэтом ан деор из второй позиции, число оборотов - по желанию.
Мордкин во второй части делал вместо кабриолей четыре балансе и шенэ два раза.

Не играет, потому что даже если они пришли от Горского, то, будучи положенными на другую музыки и поставлеными в другой комбинации никак не делают хореографию более близкой Горскому.

Там и хореография частично изменена. Кстати, вот в ней с некоторой натяжкой можно найти московский след. Мессерер в последней части делал туры в две стороны и выходил в арабеск.