Да, тут с вами соглашусь. конечно, что то осталось и от старой французской школы, и перемешалось. а вообще, да, все вышли из Петипа - и Ваганова, и Баланчин. И именно их техники и составили основу классического танца 20 века. Оба талантливейшие, чуткие к самой сути классики, но оба интепретировали ее по разному, и из их виденья развились две различные школы. Кстати, когда категорически противопоставляют Баланчина и Григоровича- это неправильно. Оба закончили Петербургскую академию, и с разницей, наверное, всего лишь лет 20. Это много, но не кардинально много)

У Сьараволы абсурдной красоты стопы. Там дело именно в природе, и не только в высоте подьема, но и в огромнейшей выворотности стопы. Ее "пятка вперед" - это пятка почти на 180"))) ни у кого таких стоп не было и пока нет...

Да, Нуриеев, как и Баланчин, учился у датчан. вообще то, именно они свой стиль как раз сохранили, а не почти растеряли, как это было в Париже к началу 20 века. И большей частью от них, а не от французов, мы знаем, каким был классический танец в предыущие Петипа эпохи. Жаль, что они не смогли, в отличии от французов, разрекламировать это свое качество на весь мир. по справедливости, именно они сохранили старую школу, однако общепринято считать, что лучшие носители традиций - в парижской Опера.

По поводу мужской техники. Я то рассуждаю с точки зрения обучения. Так вот, мальчики везде (может только в АРБ нет) "сидят" на ногах, имеют прямой корпус, более удобный для вращений и им разрешаеся танцевать более свободно. Т е сильных отличий в постановке корпуса и рук нет. а вот в какой школе какие развивают технические способности - тут, конечно, разница есть. Как бы то ни было, мальчики гораздо более свободно перемещаются по миру, девочкам гораздо сложнее. И если для девочки необычайно важно для карьеры закончить известное училище, то для мальчика вовсе нет. Есть Симкин, который вообще в училище не учился; есть выпускник Бурятской школы, танцующий как солист в Стасике; Васильев закончил Минское училище, которое неплохое, но ведь нет ни одной девочки- его выпускницы, которая бы была известна на мировом уровне.

Отредактировано RPC (07-02-2017 05:30:06)

Понравилась Ткаченко -  приятное ощущение именно танца (даже если выключить звук) и  оч. интересная  манера движения. Слаженное и кантиленное взаимодействие рук и ног - их движения взаимосвязаны музыкой и женственны, скорее даже "девичьи"  (в отличие от например О. Смирновой - она по общему сравнению двигается как солдат (грубовато) ). Возможно этот замечательный  эффект (у Ткаченко) усиливается удалённым ракурсом и расплывчатым изображением?
О.Смирнова показывает качественные отработанные движения: глубокие прогибы, красиво ставит подъёмистые натянутые ноги, чётко всё выполняет - но нет магии танца.
Это мои лично субъективные заметки 
Ну и М. Александрова конечно же заведомо понравилась - особенно в заключительной части и легчайшие па-де-буррее - свободное скольжение похожее на пёрышко, подхваченное порывом ветерка. Раймонда !
Ах какая же досада - увижу ли ещё когда вживую?
О. Новикова, С. Захарова, Кондаурова? тоже хороши.
________________
Возможно и танец О.Смирновой смотрелся бы иначе издалека?

Отредактировано Mari'Masherr (13-02-2017 12:03:43)

Захарова со Смирновой в силу "физики" или в принципе иного отношения к балетному танцу просто для меня удалились от классического танца. Причём существенно отдалились. У меня ощущение от их манеры исполнения, как от неоклассики.
Саму эту "неоклассику" не полагаю развитием, а ощущаю как отход и отход не органичный, мне лично не привлекательный. Результат этого отхода сказывается на впечатлении от ролей в спектаклях, исполненных этими балеринами. Выхолащивается сама суть романтического балета в "белой", "голубой", какой угодно классике.
И это не происходит из-за отсутствия мастерства, скорее, из-за подмены самой исполнительской  сути в классическом танце. Здесь же и "танец поз" под музыку, а не музыка в танце и смысловое разобщение "языка" танца с сюжетом и стилистикой исполняемого балетного персонажа. Некий исполнительский маньеризм.
Там целый комплекс нюансов, в конечном итоге, разрушающих суть русской исполнительской школы.
PS: сразу оговорюсь, что перечисленных балерин я не сравниваю  по уровню мастерства и, вместе с тем, то, что демонстрирует на сцене та же Степанова ни в коем образе не предпочитаю танцам Захаровой и Смирновой, которые для меня являются значительно более сильными балеринами в принципе.

Теперь уже впечатление сформировалось в конкретную формулировку: такое ощущение что О. Смирнова здесь танцует вовсе без музыки - а просто под счёт (чистая механика) .Танцует счёт вместо музыки.
Ну и не только она так смотрится в этой подборке - поэтому их танец местаии выглядит "рваным", "не звучит". ИМХО.
Очего это зависит интересно? Это недостаток репетиций или просто немузыкальность? Или нехватка опыта ? Или вообще таланта ??
_______________
Какое же сложное это искусство - балет. То нам технику подавай, то музыкальность, то харизму с талантом и красотой лица и тела...

ПРИВЕТ написал(а)
...Разве что Ткаченко - но она и так один сплошной сюрприз, поскольку много мы её не видим.
________

Стесняюсь спросить, т.к. увидела впервые
А в подборке из Раймонды это какая Ткаченко? Татьяна Ткаченко из МТ ?

https://www.mariinsky.ru/company/ballet … /tkachenko ??

Если это она, то тогда многое понятно - она до 2009 г. репетировала под руковоством Н. Кургапкиной. А я и сейчас восхищаюсь её танцами, сохранившимися на видео. Редкого таланта была балерина...

Отредактировано Mari'Masherr (14-02-2017 13:39:33)

Если эти видео были, пожалуйста, удалите, дорогой PRIVET.

Гавот Люлли из Пламени Парижа:
Марина Кондратьева

Анжелина Воронцова

Раиса Стручкова

Ольга Макарова

Екатерина Борченко

Отредактировано Prima (27-02-2017 00:59:19)

Запись у первой пары такая плохая((, но смотрелось на одном дыхании...прекрасный текст, музыкальность и композиции и исполнения. Волшебный просто уровень мастерства у Соловьева с Сизовой. Соловьев - балетный Гагарин)) - какая легкость и баллон! Невероятен. А сколько изысканной грации у его не менее гениальной прыгучей партнерши. Дааа...и такие исполнители имеют записи качества записей Анны Павловой. (Спящую с ними смотреть не менее интересно, но мужская партия не столь впечатляюща, увы. Зато юное дарование - Макарова засветилась)) с пятидесятилетней Дудинской в фильме-балете)). Жаль, что нет видео хорошего качества с этим номером...

А мне кажется, что больше в стиле Бурнонвиля Нуреев. И здесь его любимые рон де жамбы, которые он великолепно всегда делает. Конечно, Соловьёв более прыгуч, но здесь предпочту Нуреева.