Это видео прошлогоднего спектакля, 28 мая, АБТ. Была ещё короткая запись первого акта: фантастически прекрасна. Это вообще был очень хороший спектакль, имевший столь печальные последствия. Мы тогда это обсуждали: нельзя прилетать накануне из Лондона после оттанцованных там премьер контэмпорэри и кидаться в очередную "Жизель". После этого был сорван и тур с "Королевским балетом", и запланированные выступления с АБТ. Зато уже через пару дней было совместное появление в Каннах с господином Полуниным. Но это так - на полях вопроса.

Мне нравится этот отрывок своей удивительной хореографической гармоничностью: все проноски и поддержки - "сильфидные", не перемешанные с жете, а антраша Альберта вставлены уже в вариацию, что делает весьма логичными их появление в конце.
Ну и исполнение, конечно, идеальное.

Спасибо, дорогая PRIVET, безупречное , выдающееся исполнение .

Коммментарий писала на станице пятой  на Крестьянское па-де-де , очутилось на стр. шестой . Надо бы перенести его на стр. пятую.

К п. 151
Дорогой(ая) PRIVET, спасибо за видео. Чудесно. Осипова, похоже, нашла в себе настоящую Жизель.  Успехов ей.

Мы уже писали о брейгелевской "Жизели" в Балете де Капитоль Тулуза (пост 112). Вот ещё одно очень много говорящее видео.

Adolphe Adam / musique
Kader Belarbi / chorégraphie et mise en scène
Thierry Bosquet / décors
Olivier Bériot / costumes
Marc Deloche / architecte bijoutier
Sylvain Chevallot / lumières

В Английском национальном балете поставили современную версию "Жизели" Акрам Хана.
Очень интересная интерпретация. Жизель там - работница фабрики, которая закрылась. Она очень сильная личность, привыкшая к страданию. Поэтому она в сосотоянии стать лидером во втором акте. Виллисы здесь значительно более опасные существа, чем в классической версии.
Альбрехт - грешник, но и над ним совершается грех.
Жизель даёт ему прощение, но и груз памяти о содеянном. Потому что прощение без памяти приведёт к повторению содеянного. Очень близкая мне интерпретация ( не по эстетике, но по содержанию).

Если он и музыку изменил, тогда можно было бы балет назвать по-другому. Что от него тогда осталось?

Что-то я музыки Адана  никак не могу услышать.

Я вот думаю, а зачем мне такая Жизель? И почему я должна разгадывать?

Отредактировано Prima (20-11-2016 22:50:38)

Не могу пожаловаться на отсутствие музыкального слуха , но надо очень напрячься , чтобы уловить что-то отдаленно напоминающее музыку Адана.

Да ,дорогая  PRIVET, здесь явно звучит  Адан, но на выше представленной записи , я ее не услышала. Спасибо.

Пришлось пересмотреть первый акт в поисках первой темы в обработке Лаваньи.
Хотя слово "пришлось" здесь как-то неуместно - выдался случай ещё раз насладиться Карлой Фраччи и Эриком Бруном. Какая же невиданная точнейшая графика синхронных позировок, какой сочный танец первого действия. Какой замечательный фильм Дэвида Блэра.
Но - к нашему разговору. Тема звучит на 19:35 - Берта уводит Жизель в домик.
Размещу ещё раз видео - пусть его будет много.

и сравниваем здесь

https://soundcloud.com/english-national … ns-giselle

Да, дорогая Prima, именно в этом и состоит основное отличие и заслуга Блэра-продюсера: он соединил условность балета и реалистичность искусства кино. Сделал это мастерски: одна сцена скачек под музыку появления дворян чего стоит! Обычно здесь появляются люди с пиками и выносят плюшевых зверей. В лучшем случае выводят какиx-либо экзотических собак ( особо отличился один из французских, кажется, театров, выведя афганских борзых). А у Блэра - роскошные скачки по пересечённой местности. И всё в музыку.

Круг там есть и в первом действии - в фaрандоле на празднике. Как гимн жизни. А во втором - как торжество смерти: попавший в круг мужчина обречён. Мне сначала эти круги не понравились, потому что они ложились на сцену в позах умирающих лебедей. Но теперь и это нравится.

Не все и не всегда: Осипова ещё с первого дебюта в БТ делает субрессо. Ещё его делает в БТ Горячева и, если не ошибаюсь, Крысанова.
В версии Михайловского Долгушин тоже поставил субрессо. И у Питера Райта субрессо.

Думаю, это слегка именно кинематографические издержки. Но всё-таки Блэр делает это мастерски. Если присмотреться к крестьянскому па-де-де, за которое особо много упрёков, то можно заметить, что, практически, весь танец отражён, хотя есть вкрапления с различных ракурсов ради "реалистичности" - как бы вИдение различных участников праздника. И ещё там такой юморной прикольчик есть: в вариации партнёра вместо его "печатного" приземления точка поставлена ударом топора по полену.

Причём танцовщик выдающийся. Звезда КГ и партнёр Нериной и Фонтэйн до прибытия туда Нуриева.
Нуриев разрушил не только его карьеру, но и его семью: развод, отразившийся трагически на судьбе девочек-двойняшек. Одна из них очень хорошо относится к нашеу каналу на ЮТ. Мы с ней переписываемся иногда. Она собиралась издать книгу об отце, но, боюсь ...
Если получится, выложим к Новому Году "Тщетную предосторожность" целиком с Надей Нериной и Дэвидом Блэром.