"Чему быть, тому не миновать" или о пользе воскресных барахолок

Я обожаю барахолки (они же "блошинки").
Меня туда тянет просто магически.
Мне кажется, что только там, а не в регламентированных, продуманных и начищенных музеях с их отреставрированными и пронумерованными экспонатами по-настоящему ощущается связь времён. И только там можно почувствовать вечность и непрерывность бытия.
И иногда это ощущение материализуется - через такие вот находки.
Видимо, этой удивительной книге было суждено попасть мне в руки.
Почему удивительной?
Да потому, что всё в ней как-то неожиданно и необычно.
Вот, к примеру; на ней написано "Хайльмиттельверке Вин". Что означает, что издана она этими самыми "заводами по производству целебных средств" города Вены. Далее имеется реклама геля против воспаления суставов (конечно, весьма актуальная вещь для танцующих и не танцующих), а затем - посвящение врачам города Вены.
Впервые издано данное чудо было в городе Мюнхене в 1968 году и там же переиздано в 1975.

И вот именно в мои руки угодил сей труд, скромно красуясь среди плошек, значков, рюмок и прочего незадачливого инвентаря людского пребывания на многострадальной нашей планете.
Видимо, предназначено было мне узреть книгу, посвящённую венским врачам (!) и отвечающую на огромное число вопросов и запросов нашего форума.
Видимо, не случайно велись у нас бои в связи с незабвенным опусом госпожи Хохловой.
И не случайно было написано мною всё то, что можно на форуме прочитать.
Потому что данный труд полностью подтверждает то, что удалось мне тогда наработать и озвучить в отношении состояния балета в Германии на тот момент , когда прибыл туда господин Крэнко.
В книге этой моя точка зрения подтверждена немецкими балетоведами того времени, а также лично Крэнко, МакМилланом ...
Собственно, нужна была бы эта книга не мне, а госпоже Хохловой, получившей свой титул кандидата наук за беспомощную и не соответствующую действительности писанину.
Ну да ладно.
По делу.

В предисловии Хорста Кёглера даётся краткий обзор истории балета с указанием на его абсолютную интернациональность.
Далее идёт статья Бернда Алоиса Циммерманна под названием "О будущем балета". Написана она в 1965 году. Но способна ответить на большинство вопросов, которыми мы задаёмся на нашем форуме сегодня.
А потом следует обзор происходившего в балетной жизни Германии в 60-е годы.
И начинается он - сюрприз, сюрприз - с гастролей Большого театра.

А вот Нина Тимофеева танцевала "Умирающего лебедя"

Судя по содержащимся в книге выдержкам из рецензий, Большой гостил в Мюнхене в 1963, 1965 и 1967 годах.
К сожалению, под фотографиями нет указания дат.
Но в сети есть "Умирающий лебедь" Тимофеевой от 1975 года.
Так что можно понять, что тогда увидели зрители.

В 1958, 1962 и 1963 годах в Германии гостил американский балет. Собственно, НЙСБ.

Джером Роббинс на репетиции.
Они провозили "Послеполуденный отдых фавна" в постановке Роббинса, "Агон" Баланчина, "Нью Йорк экспорт:оп. Джаз" Роббинса, "Клетку" Роббинса, "Звёзды и полосы" Баланчина, "Движения" Роббинса...

А вот очень интересные фотографии. Оказывается:
1. Нуриев танцевал "Гран па "Гзовского.
2. Вот в таком костюме

Следующий раздел посвящён постановкам балета Немецкой оперы Берлина под руководством директора Кеннета МакМиллана

Кеннет МакМиллан, Диди Карли и балетмейстер Рей Барра.

"Анастасия" Кеннета МакМиллана. Линн Сеймур и Рудольф Хольц

Постановки Вюрттембергского государственного балета г. Штуттгарта под руководтсвом директора Джона Крэнко

Крэнко на репетиции, Слева сидит Марсия Хайде

"Допрос" Джона Крэнко. Эгон Мэдсен и Ана Кардус

"Лебединое озеро", ред. Джoна Крэнко
Рей Барра и Марсия Хайде

Марсия Хайде, "Лебединое озеро" ред. Джона Крэнко

В Штуттгарте Крэнко поставил также "Игру в карты" на музыку Игоря Стравинского, "Жар птицу" на основе постановки Михаила Фокина, в его труппе шёл "Аполлон" Баланчина.

Следующий раздел книги посвящен гастролям Кировского балета, состоявшимся в 1961, 1966 и 1968 годах.
Кировцы привозили "Жизель" на фестиваль в Мюнхен, а также "Спящую красавицу" (не указано, куда).
Рецензенты захлёбывались от восторга по поводу кордебалета и вагановской выучки примы Ирины Колпаковой.
Её муж - Владилен Семёнов - в партии Альберта удостоился характеристики "дисциплинированного, не тщеславного "дансёр нобл" классической школы и подачи".

Запись "Жизели" с Ириной Колпаковой 20 лет спустя после тех гастролей в сети имеется.

Далее в указанный период времени в Германии можно было увидеть: балет Баварской государственной оперы Мюнхена, балет Опера де Пари, балет 20 века Брюсселя, балет немецкой оперы на Рейне Дюссельдорфа-Дуйсбурга, проводился балетный фестиваль  в Шветцингере.

"Встреча в трёх цветах", музыка Игоря Стравинского, хореография Джона Крэнко,
Кеннет Барло, Констанце Вернон и Хайнц Босль, балет Баварской гос. оперы, Мюнхен

"Песня соловья" на музыку Игоря Стравинского по сказке Ханса-Кристиана Андерсона, хор. Джона Крэнко
Винфрид Криш, балет Баварской гос. оперы, Мюнхен

"Лебединое озеро", постановка Владимира Бурмейстера, балет Опера де Пари, Лиане Дайде и Мишель Рено

"Болеро", хор. Мотиса Бежара по (!) мотивам Иды Рубинштейн, муз. Мориса Равеля, Душка Сифниос, балет 20-го века, Брюссель

Заканчивается сей познавательный альбом очерком Клауса Гайтеля под названием "Балет в Германии" - от Новеррa до нотаций Бенеша. Путь не малый.