Ну что же, год Петипа, проходящий в БТ под патронажем гг. Ратманского и Цвирко, близится к финалу.
Собственно, осталась одна трансляция - единственная, к Петипа отношение имеющая. Но, видимо, руководство бренда сочло, что наше всё - это Ратманский, достойный приемник всех и вся, а, значит, и Петипа тоже.
Правда, в протранслированном балете господин Ратманский ещё не открыл в себе великого реконструктора Петипа, а пребывал всего лишь в скромном статусе "постмодерниста", заимствующего у классиков советской эпохи. Ну и что с того?
Ну сделали народные гyляния с лейтмотивом фарaндолы в первом акте, засунув туда заодно и менуэт-гавотт. Пусть революционный народ и от танцев знати своё урвёт. Ну вышла актриса времён Людовиков и стала ногами лягаться, как Кармен у Алонсо - а почему, собственно, и нет? Ведь тогда господин постановщик ещё не озаботился законами канувшей в лету "биомеханики" и не заставил балерин опустить ноги долу.
Но больше всего досталось овернскому и марсельскому танцам второго акта. Потому что в них каким-то невообразимым образом проникли элементы камаринской. Впрочем, это любимый приём господина Ратманского - вводить русские народные элементы в танцы народов мира. Недавно мы это наблюдали на площади итальянской Вероны. А теперь вот в Париже. Космополит, право-слово.
Другой излюбленный приём хореографа - трепетать антрашами в самые душераздирающие моменты. В "РиДж" Ромео антрашил в склепе умершей возлюбленной, ну а здесь - Жером, очнувшийcя в тюрьме со связанными за спиной руками, затрепетал носочками. Трогательно, однако.
Из мужественного и цельного балета Вайнонена Ратманский сочинил нечто, претендующее на высокие философско-исторические обобщения. Удивительно, но данный посыл за время, прошедшее с премьеры, успел устареть: если десять лет назад ещё и можно было кого-то растрогать гильотиной, то сегодня, когда из выбранной господином Ратманским себе в новые родины "самой демократичной" страны мира спокойно размышляют о возможностях ядерных ударов, отрубленной на гильотине одной головой уже трудно кого-либо впечатлить.
Насколько долгой оказалась жизнь оригинала, настолько же быстро поблекло творения "постмодерниста". Тем более, что исполнителей, достойных незабываемого состава первой трансляции, театр не представил. Нет, они танцевали хорошо. Лучше, чем на последних трансляциях. И с удовольствием неподдельным. Савин, Водопетов - блеск. Янин, конечно, не вышедший из образа даже во время интервью. Надёжные и непробиваемые Кретова с Овчаренко. Даже госпожа Хохлова, видимо, находящаяся как раз в научной паузе, выдала очень шустрого Амурчика. Госпожа Туразашвили была настолько утончённой и прозрачной, что даже удалось поверить в её французское благородное происхождение. Ожидаемо не подвёл премьер Чудин. В общем, чего там, хорошо танцевали.
Кордебалет - ожидаемо.
Касательно основных действующих персонажей. Госпожа Шрайнер впечатлила высокими и лёгкими прыжками, особенно в па де катре на фоне госпожи Винокур в роли Маркитантки. Но вот в ударном, загляденном до дыр па-де-де Вайнонена, конечно, увы, блеск угас. У меня вопрос. Почему в БТ перестали делать жете в диагонали в антре данного па-де-де? Осипова делала, а теперь не делают. Воронцова делает - в Михайловском. А в БТ, видимо, теперь такое не по силам. Да и диагональ эту госпожа Шрайнер сократила до серединки. В фуэте - уже привычно - сходим с пальцев и с места. Эх.
Господин Цвирко, в принципе, всё сделал хорошо. Кроме выхода из финального гран-пирyэта. Правда, режиссура подмогла и этого было почти не видно. В принципе, против пылающего Цвирко я ничего не имею. В конце концов, танцовщиков героического плана среди премьеров БТ раз-два и обчёлся. Поэтому пусть широко раскрывает глаза и рвёт на себе рубаху: революция же на (дворе) на сцене.
Ну и напоследок. Была там одна танцовщица, не заметить которую нельзя было по определению. Думаю, фамилию называть не надо.

Видео высокого качества. Спасибо, дорогой primipilos!