О самом балете надо писать подробно. Потому что он и его создатели - как отцы, так и воплотители этого достойны.
Но для начала - то, что удалось отснять. Снимать было сложно, потому что текст балета мне знаком не был. Имевшуюся в сети и у нас на форуме в разделе "Наши любимые балеты. "Укрощение строптивой" запись с первым составом во главе с Марсией Хайде удалили (пытаемся найти). Поэтому снимать, да ещё в Мюнхене, да ещё новым прибором было весьма непонятно, как и что. Осознавая, однако, что прибор наш работает на увеличение, мы решили продолжить найденную "нишу" и снимать гарантированно крупные планы, увековечивая, таким образом, актёрскую игру. Поэтому можем представить в развитии отношения Катарины и Петруччио.
И, конечно, нас не покидает надежда, что балет будут стримить. Потому что там масса сочнейших радостей балетомана - и не только от главных героев. Но об этом позже.
Цена просмотра - 5 постов.

Причудливы всё-таки заковыки судьбы: вот жил-был выдающийся хореограф. Жил, правда, к несчастью не долго. И из всего наследия осталось, в принципе, три известных балета. Один - жуткая нелепица и безвкусица под названием "Онегин", другой - красивый, элегантный, глубокий, но, к сожалению, сделан по трафарету другого хореографа под названием "Ромео и Джульетта", а третий - абсолютно нестандартный, новаторский, но мало когда и где идущий под названием "Укрощение строптивой". А славу данному хореографу несёт по городам и весям именно первое из трёх творений. Нелепица - во всём и везде. И в судьбе хореографа.
Но отвлечёмся от философских размышлений и вернёмся к "Укрощению".
Крэнко посвятил данный балет интенданту Штуттгартского балета, чьим главным балетмейстером он являлся, господину Шеферу. Потому что этому господину пришла в голову идея присоветовать Крэнко поставить балет на музыку сонат Скарлатти для клавесина. Подборку и обработку музыкального материала поручили корепетитору Штуттгартского балета Курту-Хайнцу Штольце, который уже делал подборку и оркестровку музыки к "Онегину". И, в отличие от нелепостей последней, оркестровка Скарлатти удалась на славу: старинная музыка зазвучала авангардно, а авангард наполнился вечностью. Под стать музыке и хореография данного балета: классические па выходят на практически контемпорери, а для большей пряности приправлены элементами народного (ну куда же без фарандолы) и придворного (ну, не без менуэтов же нам) танца.
Но Крэнко пошёл ещё дальше. Он воспользовался элементами лэпстика и бурлеска, берущими свои истоки от комедии дель арте. И тут меня вот какая посетила мысль: Крэнко учился у Мясина и работал с ним. У Мясина есть замечательная постановка "Пульчинеллы" Стравинского (все дружно проходим в раздел "Бале рюсс" на нашем форуме и получаем от неё удовольствие - мы её там недавно выложили). Которая тоже идёт от дель арте. Так вот. Мне представляется, что Крэнко отдал дань своему учителю в этом своём творении. А ещё он там слегка поиздевался над своим постоянным оппонентом Баланчиным - выход Гортензио с мандалиной как-то напоминает "Аполлона" Баланчина. Такие вот интересные дела. В плане музыки тоже есть параллели: Штольце обожал Стравинского (музыка "Пульчинеллы" от Стравинского) и стремился к своему идеалу. К сожалению, в 44 года он покончил с собой. Есть версия, что из-за невозможности достичь заветных вершин. Но это всего лишь версия. Штольце был очень закрытым человеком, сохранилась всего одна его фотография после спектакля как раз "Укрощения". Он никогда не принимал участия в легендарных оргиях Крэнко и ансамбля после спектаклей. У него был возлюбленныхй в Мюнхене, куда он быстро и уезжал. Кто знает, что его заставило купить в Лихтенштейне пистолет (там их продавали без предоставления документов) и застрелиться ...
Жаль, очень жаль - и Крэнко, и Штольце могли бы жить значительно дольше и порадовать нас ещё многим ...
Но вернёмся к вчерашнему спектаклю. Главных героев слегка можно посмотреть и впечатление составить. Конечно, роли прямо на них и поставлены (вот ведь, они ещё не родились, а на них уже ставили!), или лучше - сели на них роли, как влитые. Танцевали увлечённо, Осипова технически безупречно. Полунин боролся с последней навороченной крэнковской поддержкой в последнем па-де-де. Мы это не снимали. Там такая поддержка, когда Катарина сидит у него на спине с раздрызганными ногами - одна вверх, другая согнута. Потом должна перейти на плечо, потом ещё там что-то сделать, потом перевернуться вперёд и выйти в рыбку. В общем, там он её как-то не так крутил и при переходе вперёд ситуация была уже совсем аховая. Но вдруг Осипова оказалась в его руках в идеальной рыбке. Думаю, это её умение спасло ситуацию. А так - сплошной драйв, темп, полётность, удаль. И т.д. и т.п.
Замечательно танцевали Крутелёва с Куком - Бьянка с Люченцо. Кук - танцовщик изумительных линий, отличной выучки, удивительно грациозен, обладает потрясающим баллоном и абсолютно бесшумным приземлением. От него невозможно отвести глаз. На поклонах видно, что и он глаз не отводит от раскланивающихся Осиповой с Полуниным - при этом лицо его не выражает ровным счётом ничего: никакого даже подобия или намёка на улыбку в общем ликовании. Вот я себя спрашиваю - с чего бы это?
Aдажио Бьянки и Люченцио очень красиво и напоминает Ромео и Джульетту.
Остальные двое женихов Бьянки были и актёрски, и технически тоже на высоте. Кстати, в историческом составе Гортензио танцевал сам господин Джон Ноймайер.
Абсолютно уникален по хореографии и музыке па-де-сис. Там участвовал и Дмитрий Выскубенко, о котором у нас недавно был разговор на форуме. Ещё одно выступление в копилку его маленьких соло.
Вообще - браво Зеленскому: труппа в потрясающем виде. Кордебалет танцевал безупречно. Праздник состоялся.
Кстати о празднике. Вольно или невольно, но, открывая сезон этого года, Баварский балет попал в унисон с городом Мюнхеном. В котором проходит в эти дни "октябрьский праздник". А выражаясь в открытую - народ бухает. Причём занимаются этим в абсолютном большинстве представители мужского пола. Город полон "мачо", пиво льётся реками (на немецком мало кто говорит, хотя все, даже темнокожие, бегают в кожаных шортах). Ну вот - в городе вино и мачо и на сцене - тоже. Полный, как говорится, унисон.
Правда, в одном отношении такой унисон обошёлся в три раза дороже, чем обычный просмотр мюнхенского балета: когда дамы в Мюнхене надевают дирндели с глубоким вырезом, а мужчины - короткие кожаные штаны, цены на гостиницы увеличиваются ровно в три раза.
Правда, не в деньгах счастье. Счастье в этот вечер всё же было на сцене Баварской оперы.

Огромное спасибо  dear MaggiM и dear CorrVis за размещение в разделе балета "Укрощение строптивой" записи c Марсией Хайде и Ричaрдом Крэгуном! Ура!
Вот здесь видна та самая поддержка, с которой сражался господин Полунин: она вообще другая.

4:50

Там нет выхода в рыбку. Видимо, это была импровизация, дабы не сорвать всё вообще. Прошу нашу дорогую RPC, которая будет на спектакле 08.10 обратить на это внимание и рассказать, что получится на сей раз. Может быть, конечно, фонд Крэнко изменил поддержку. Но с чего бы это? 

Вот - уже занимаюсь самоцитированием.
Дорогая CorrVis!
В чём же суровость? Простая констатация факта. В тот момент, когда всё это происходило на сцене, вообще было не до суровости или чего-то ещё: только страх, что вот сейчас Осипова упадёт или упадут оба. Её профессионализм или профессионализм обоих ситуацию спас. Впечатление от спектакля это не испортило. Более того: после окончания дуэта публика разразилась громовыми аплодисментами. Но - из песни слов не выкинешь. Я надеюсь, что 8-го числа этого малёра не случится.
Ещё я думаю, что произошло это не просто так: втанцовывать надо балеты. А для этого нужно как большое количество репетиций, так и большое количество спектаклей. А не всего два спектакля в сезон. Это всё издержки нашего сумасшедшего времени и политики делания денег, а не искусства.
И ещё я думаю, что неспроста на лице Кука во время всеобщего ликования читалось то, что читалось. И он был прав.